供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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關(guān)鍵詞	煙臺(tái)王琦瓷板畫(huà),王琦瓷板畫(huà)私下交易,王琦瓷板畫(huà)私下交易,王琦瓷板畫(huà)私下交易
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

王琦（1884—1937），男，號(hào)碧珍，別號(hào)陶迷道人，室名陶陶齋。祖籍安徽，生于江西新建。中國(guó)陶瓷美術(shù)大師，民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家。原擅捏面人，1901年來(lái)景德鎮(zhèn)后，向鄧碧珊學(xué)習(xí)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)和人像繪畫(huà)藝術(shù)，人物畫(huà)法為寫(xiě)意，人體繪畫(huà)主要是瓷板肖像，后又學(xué)習(xí)錢慧安的繪畫(huà)藝術(shù)，因扎實(shí)的繪畫(huà)功力和聰穎的繪畫(huà)悟性，很快就超過(guò)碧珊先生。1916年浮梁知事程安贈(zèng)王琦“神乎技藝”一匾，從此聲名鵲起，財(cái)源滾滾而來(lái)。1916年王琦、王大凡赴上海參觀海上畫(huà)派畫(huà)展，接觸揚(yáng)州八怪，尤喜歡黃慎的畫(huà)風(fēng)。

王琦瓷板畫(huà)鑒定
從王琦人物畫(huà)的設(shè)色來(lái)看也有幾個(gè)特點(diǎn)：一是早年作品設(shè)色細(xì)膩，渲染層次豐富，有瓷像畫(huà)的微妙變化；二是既注重色彩的冷暖搭配，又不求濃重艷麗，具微茫之感；三是以干筆皴描人物的衣袍，輕敷淡染，層次豐富，并常用點(diǎn)虱之法補(bǔ)充層次。而模仿品設(shè)色平板，少陰陽(yáng)層次變化，特別是染色之后的點(diǎn)虱之法，不隨陰陽(yáng)層次而變，徒有形式，不得要領(lǐng)。

另外在鑒定王琦作品時(shí)，從其書(shū)法的筆墨特點(diǎn)人手，也是十分關(guān)鍵的。王琦以草書(shū)題畫(huà)，個(gè)人風(fēng)格甚強(qiáng)，而且沒(méi)有他人代書(shū)款的現(xiàn)象，因此書(shū)法是鑒別王琦作品的重要依據(jù)之一。民國(guó)初年的老仿品，大都無(wú)意去模仿其書(shū)法，有的仿品盡管各方面摹造得都很像，但書(shū)法多是離題萬(wàn)里。現(xiàn)代仿品很注意書(shū)法的模仿，并有題寫(xiě)王琦書(shū)體之人，但深研細(xì)究也只有其形，不得其骨

王琦早期作品少長(zhǎng)篇題款，有時(shí)僅畫(huà)圖章。中年后作品題款較長(zhǎng)，且以草書(shū)題記，書(shū)法起頓有致，蒼勁縱橫，散而有序，運(yùn)古融今，頗有王羲之、懷素書(shū)風(fēng)。題款一般都是題寫(xiě)一兩句詩(shī)文后，再落干支姓名款。
常見(jiàn)落款為：“西昌勾迷道人王琦寫(xiě)”、“西昌勾迷王琦寫(xiě)于珠山”、“西昌勾迷散人王琦寫(xiě)于珠山陶陶齋”、“西昌勾迷道人王琦寫(xiě)于珠山客次”等。王琦題款中時(shí)而自稱“陶迷散人”，時(shí)而自稱“陶迷道人”，兩者非筆誤。
常見(jiàn)印款為：“西昌王琦”、“勾迷”、“陶迷畫(huà)印”、“陶陶齋”、“碧珍”、“王琦畫(huà)印”等。

近年來(lái)，隨著人們生活水平的提高，藝術(shù)品收藏越來(lái)越走入人們的視線，尤其是古玩藝術(shù)品價(jià)格不斷攀升，民國(guó)時(shí)期負(fù)的“珠山八友”瓷板畫(huà)成為了收藏家們競(jìng)購(gòu)的熱門藏品，并現(xiàn)身各類拍賣會(huì)及展覽會(huì)。事實(shí)上，民國(guó)瓷板畫(huà)在藝術(shù)市場(chǎng)中一直處于價(jià)值被低估的狀態(tài)。但從近幾年來(lái)“珠山八友”瓷板畫(huà)的拍賣行情來(lái)看，其作品成交額呈逐年攀升的趨勢(shì)。2008年拍賣的王琦粉瓷板《漁翁圖》以241.5萬(wàn)元成交；2009年拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬(wàn)元的；而在2011年的上海古玩古玩交易中心春季拍賣會(huì)上，王大凡的粉瓷板畫(huà)《禹王治水圖》以920萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)個(gè)人成交紀(jì)錄。在不到數(shù)十年的時(shí)間里，“珠山八友”瓷板畫(huà)的成交價(jià)格從幾萬(wàn)元直線上升到幾十萬(wàn)，甚至數(shù)百萬(wàn)元。

民國(guó)時(shí)期，以景德鎮(zhèn)為代表的瓷器生產(chǎn)依然興盛，出現(xiàn)了一些特色的新品種，如淺絳彩瓷、新粉彩瓷等。特別是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)以“珠山八友”為代表創(chuàng)作的粉彩瓷，將人文因素和創(chuàng)作個(gè)性引入工藝畫(huà)瓷器中，留下了一批藝術(shù)個(gè)性很強(qiáng)的作品，成為民國(guó)瓷器的一大亮點(diǎn)。

王琦善寫(xiě)意人物、鄧碧珊工粉彩魚(yú)藻、徐仲南精于松竹、田鶴仙寫(xiě)梅、王大凡專粉彩人物、汪野亭尤工于青綠山水、程意亭善畫(huà)山水花鳥(niǎo)、何許人構(gòu)畫(huà)雪景山水、畢伯濤擅翎毛花卉、劉雨岑的草蟲(chóng)尤為一絕。

徐仲南的蕭疏，鄧碧珊的工整，王琦的雄奇，何許人的荒寒，田鶴仙的樸茂，畢伯濤的雋永，汪野亭的蒼潤(rùn)，王大凡的古雅，程意亭的綺麗，劉雨岑的韶秀，堪稱是異彩紛呈，顯現(xiàn)出“珠山八友”瓷畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的多樣性。而他們相互交流、相互影響，又形成了大致統(tǒng)一的藝術(shù)基調(diào)，成為一種鮮明的時(shí)代風(fēng)貌。他們的藝術(shù)追求，突破了傳統(tǒng)粉彩的審美特征和意識(shí)，他們共同的藝術(shù)觀與審美理想，為陶瓷美學(xué)增加了新的內(nèi)涵，開(kāi)拓了新的瓷畫(huà)審美范疇，具有里程碑式的意義。

關(guān)于“珠山八友”，人們咸贊其技藝之精，風(fēng)格之妙，但其八人之姓氏，究竟誰(shuí)何，往往引起猜測(cè)，傳說(shuō)不一。余時(shí)雖尚幼年，亦曾追陪仗履，馨欬常親，故知之甚稔，愛(ài)不揣谫劣，追本溯源，將珠山八友之來(lái)龍去脈，筆而述之，以饗讀者。