供應(yīng)商	萬歷國際拍賣(北京)有限公司店鋪
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關(guān)鍵詞	宋代書畫,書畫交易價格,書畫拍賣價格,書畫鑒定機(jī)構(gòu)
所在地	北京市朝陽區(qū)廣渠路28號223號樓五層505內(nèi)L509

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

一幅完整的書畫作品，要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是離不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上和絹類物品上的。裝裱是我國特有的一種保護(hù)和美化書畫以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫，完成之后也要裝進(jìn)精美的畫框，使其能夠達(dá)到更高的藝術(shù)美感。

材料與筆墨，是形式和形象的關(guān)系。材料是“死”的，筆墨是“活”的。前者易言傳，后者難意會。原因很簡單，對于“死”的東西，只要有充分的時間，科學(xué)的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對于“活”的東西，不是時間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激情去感悟，用大腦去理解。當(dāng)然沒有大量的資料，沒有淵博的知識，是不可能做到的. 每個人的知識與理解程度不同，接受能力亦自然不一。

材料指的是書畫家創(chuàng)作以外的東西. 具體分紙(絹)質(zhì)，墨色，顏料，印泥四部分. 表面上看，這四點(diǎn)沒有多大學(xué)說. 其實不然. 特別是在鑒定遠(yuǎn)古書畫作品時，材料的區(qū)分可以直接對某些膺品作出科學(xué)的論斷，無須深入. 比如一幅明代的書畫，如果發(fā)現(xiàn)作品的材料不到年紀(jì)，或者是新的，就根本不用再深入研究. 要知道，古人是不會用后人的東西。

作者的個人風(fēng)格，是很復(fù)雜的一個過程. 每個書畫家在不同的年代，會出現(xiàn)不同的個人風(fēng)格. 如果把某個書畫家某個時期的風(fēng)格，作為鑒定這個書畫家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)，那就大錯特錯，容易進(jìn)入鑒定的誤區(qū)，出現(xiàn)誤判! 當(dāng)然，在沒有完全熟悉書畫家不同年代的風(fēng)格時，可以先找自己熟悉的那一段風(fēng)格，采取靈活推理的方式，進(jìn)行分析. 推理不是憑空想像，而是對筆墨的探索，緣由，理解，分解。

書畫市場贗品泛濫，購買名家書畫時，應(yīng)請行家掌眼，以防買來假貨。一件書畫作品的真?zhèn)闻袛?，歸根到底是對真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R真，識真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。很難想象，一個從未目睹真跡的藏家，會對作品的真?zhèn)巫龀鰷?zhǔn)確無誤的判斷。所以欲投資書畫的藏家，應(yīng)想方設(shè)法觀賞真跡。真畫值錢，假畫不值錢，這點(diǎn)道理人人皆知。即使假畫比真畫畫得還要好，但因為它是假的，也一樣不值錢。

題款多為作者創(chuàng)作后的署名和記錄的創(chuàng)作時間(下款)，以及為誰而做的被贈予人的姓名、稱謂以及贈言(上款)，通常作者的署名具個性特征。如清代畫家吳昌碩，早期作品多署“吳俊卿”，中期多署“吳昌碩”，晚期多署“老缶”。在鑒別中國畫作品的真?zhèn)螘r，分析款識的書法特征從某種意義上來說，是比繪畫本身更重要的一環(huán)。因為實踐證明，畫與字的造偽，后者比前者難度要更大些?？从≌乱醋痰乃疁?zhǔn)。一般來說，書畫家的印章多由篆刻家(或書畫家本人)所作，其篆刻的藝術(shù)性相應(yīng)較高。其次，要看印章內(nèi)容，多數(shù)畫家在不同創(chuàng)作時期往往使用不同的印章，有的作者鈐印位置往往也有自己的風(fēng)格。其三，要看印泥質(zhì)量和呈色，書畫家鈐印所用印泥一般質(zhì)量較好。另外，距今年代越久的印章，其印泥色澤相對較暗些。