甲午戰(zhàn)爭以后,為淺絳彩瓷器的后期,是淺絳彩瓷器的蛻變時期,當時的作品大多屬于廣義上的淺絳彩瓷器,這一時期除了保留純粹淺絳彩瓷器的精髓外,畫工有分工合作的現(xiàn)象、畫意略有匠氣等特征。這一時期的瓷畫師群約有280多位,他們中間較為代表性的較為瓷畫家也有50多人,他們是汪友棠、徐善琴、喻春、何明谷、洪義順、劍華、江朝宗、蔣潤之、金紹齋、李鼎臣、劉芳谷、羅傳元、羅仲林、馬慶云、閔丹臣、潘植南、錢仙槎、沈煥文、孫朗泉、唐子楨、涂子清、汪野亭、謝鶴齡、許達生、楊紫卿、葉巽齋、張肇源、周達和、周筱松、寶文、戴裕成、高恒甡,王琦、何子林,雷光亨、雷桂泉、汪曉棠、毛子彝、汪佩璋、汪永泰、徐品馨、許逢生、楊素卿、胡森甫、黃乾生、黃汝銘、江壽堂、潘匋宇、吟浦、余鴻賓等.
從地域分,以徽州畫家為主體。不同地域的畫師共同筑就了淺絳瓷畫藝術的輝煌。在淺絳彩瓷畫師的籍貫研究中,我們發(fā)現(xiàn),以兩個地區(qū)為集中。除江西本土人士之外,以古徽州人為多,成就也高。目前發(fā)現(xiàn)的550余人中,明確可考的徽州籍畫師達50多人,富的“三大家”程門、金品卿、王少維都是安徽人。其中程門、金品卿是黟縣人,王少維是涇縣人。來自古徽州的畫師,還有黟縣的程言、程小松、汪藩、汪章、程煥文、吳友蘭、汪友棠、何明谷、錢仙槎、孫朗泉、胡仲貞,休寧的有程友石、仙哉、歙縣的蔣玉卿。胡夔、鮑小竺,婺源(今屬江西)的俞子明、許品衡、少軒、余鴻賓、胡崑,績溪的江炳文,太平仙源的焦佩蘭、余子和,另外汪照藜、方家珍、戴裕成也是古徽州人,但詳細籍貫不明。他們吸收了徽文化特別是“新安畫派”的精髓,在瓷器上將“新安畫派”文化發(fā)揚光大。在徽州籍畫師群中,有父子,有師徒,更多的是土生土長的相親。這個特殊的群體成為當時淺絳彩瓷器創(chuàng)作的中堅。相對于陣容強大的安徽籍畫師,江西本土的畫師隊伍也蔚為大觀,有籍貫南昌的羅旸谷、萬子銘。熊松山、敖少泉,籍貫高安的陳子常,籍貫黎川的徐善琴,籍貫新建的藜瑛,籍貫景德鎮(zhèn)的張青明,籍貫波陽古南的李金章、馬慶云、余玉田。陳子明、徐子祥、安九氏等。除徽州籍和江西本土籍畫師群外,當時還有全國各地的畫師齊聚景德鎮(zhèn)。如江蘇江都的顧海林、浙江平湖的王綬章、四川的周筱松等,還有全國各地到景德鎮(zhèn)供職的官員,他們共同把各個流派的繪畫藝術帶到瓷器之上,了淺絳彩瓷器百花齊放的局面。
淺絳彩”原是借用中國畫的概念,指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦,以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫,起源于元代。其畫家代表人物為黃公望。的《富春山居圖》是典型的淺絳彩。而淺絳彩瓷中的“淺絳”,系特指晚清至民國初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料在瓷胎上繪出花紋,再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等,經(jīng)低溫(650—700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。
由于淺絳彩是“瓷器上的國畫”,所以鑒定時,除了一些瓷器的鑒定方法外,也可借鑒一些書畫的鑒定方法。淺絳彩瓷畫一般多為名人所畫,有自己特的畫風,都落有題字和題款。這樣我們在鑒定時,就可以從畫風到題字、題款和同一畫師的已知作品一一對比,很容易鑒定出真?zhèn)?。淺絳彩瓷器的款識主要有四種,即干支紀年款、堂名款、作者姓名款、印章款等,鑒定時這些款識一定要和真品對照。題詩和畫風,要注意其構圖、線條、設色等方面是否準確到位。
清光緒8年(1880年)、清同治12年(1862年)、清光緒9年(1883年) 程門、金品卿、王少維 淺絳彩繪畫集錦帽筒 (三對)
尺寸:高28.5cm
估價:RMB 2,000,0
成交價:RMB 6,900,000
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在這一大批淺絳彩瓷、新粉彩瓷畫家的影響和他們在瓷器藝術上高深造詣的熏陶下,不少有志于陶瓷繪畫的外地人聚集于景德鎮(zhèn),致力于瓷畫藝術的創(chuàng)新和發(fā)展。也許是因為這一些陶瓷藝術家們認為淺絳彩在藝術水準和社會需要上難有更進一步的潛力可挖,他們逐步放棄了淺絳彩,而是又一次選擇了粉彩。過了不久,在掌握了已有粉彩的工藝技術后,他們便另辟蹊徑,采用宋元以來的兼工帶寫的繪畫技法,成功地了新粉彩畫瓷法,還組成了新的畫派。
0世紀七八十年代,國內(nèi)在文物商店中有許多這類淺絳彩瓷器,當時許多人都不認識這類瓷器,國家博物館和民間都少有收藏。文物店在銷售中幾乎是成批的銷售。
后來,少數(shù)人意識到了它的收藏價值,開始有選擇地收藏。上個世紀90年代后,特別是近幾年,隨著人們對這類瓷器的認識,淺絳彩瓷的價格開始不斷升溫?,F(xiàn)如今,精美大家之作的淺絳彩瓷器已經(jīng)不能小看了,看看拍賣成交價就知道了。
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