供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認(rèn)證
報(bào)價(jià)	面議
關(guān)鍵詞	漢沽劉雨岑瓷板畫,劉雨岑的瓷板畫價(jià)格,劉雨芩瓷板畫,劉馬岑瓷板畫
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

劉雨岑（1904年一1969年），男，原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨誠”，齋名“覺庵”，別號(hào)“澹湖魚”，安徽太平（今黃山市黃山區(qū)）人，珠山八友瓷板畫大師之一，中國陶瓷美術(shù)大師，世居江西省波陽縣。一九二三年畢業(yè)于江西陶業(yè)學(xué)校，后至景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。1969年于批斗中精神失常、腦溢血突發(fā)辭世，時(shí)年65歲。

曾用玉成、雨城等名。別號(hào)澹湖漁，六旬后號(hào)巧翁。齋名覺盒、飲冰。祖籍安徽省太平縣（今黃山市黃山區(qū)甘棠鎮(zhèn)大橋劉村），出生于江西省鄱陽縣。因太平軍與清軍在安徽激戰(zhàn)，祖父輩從安徽省太平縣逃難到江西，其父劉海清出生在鄱陽，是一個(gè)以打造銅器為生的銅匠。在鄱陽縣城，年幼的劉雨岑受鄰近一家裱畫店的影響，從觀畫到習(xí)畫，遂拜波陽畫家潘勾字（一說為潘陶宇）學(xué)藝，還念了幾年私塾，l918年改填波陽籍，考入饒州江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校(該校非江西籍人不收)。擅長陶瓷粉彩花鳥。早年受華喦的繪畫藝術(shù)影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫藝術(shù)精髓，逐形成清新雅麗的繪畫風(fēng)格。

劉雨岑在長期的花鳥畫創(chuàng)作藝術(shù)生涯中，注重體驗(yàn)生活。為觀察花鳥蟲魚的習(xí)性與動(dòng)態(tài)，在宿舍門前設(shè)花壇種牡丹，庭院中養(yǎng)八哥、金魚，同時(shí)還注重在文學(xué)、詩詞、書法等方面的修養(yǎng)。他一生寫了不少詩詞，直到文化大革命前夕，還天天習(xí)寫“石鼓”等碑帖，作扎實(shí)的基本功練習(xí)。他年輕時(shí)代的陶瓷藝術(shù)作品極其工細(xì)，以工筆手法繪出的《雄雞》《蟬》等花鳥草蟲類瓷板畫，畫工精美，栩栩如生。中年以后學(xué)習(xí)吸收惲南田、任伯年等國畫家沒骨法兼工帶寫的技藝，所繪花鳥布局簡潔，設(shè)色清雅，甜潤華滋。香港藝術(shù)館館長朱錦鸞先生曾撰文評價(jià)他在20世紀(jì)40年代的作品為“簡潔利落，令人難忘”。劉雨岑瓷板畫受潘勾宇的影響頗深，二者同屬南宋花鳥畫中“折枝技法”，皆善于“捕捉自然界里永恒的一剎那時(shí)空，把真、善、美凝結(jié)成畫”。

劉雨岑瓷板畫鑒定

三是劉氏畫禽鳥的靈動(dòng)性特點(diǎn)顯著，精細(xì)之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現(xiàn)禽鳥茸毛的質(zhì)感。如20世紀(jì)40年代所畫的《暖春圖》，畫面中心繪一窩小鳥嗷嗷待哺，鳥的茸毛惟妙惟肖。還有《竹籬麻雀圖》中的三只落籬麻雀，顧盼生姿，以工筆手法表現(xiàn)得細(xì)微生動(dòng)，意趣渺遠(yuǎn)，妙詣到。而模仿品的筆法稚嫩、潦草、浮躁。劉氏筆墨之精妙，絕非一般之人一朝一夕能刻意求得。如以模仿占占與掃中劉氏作品真跡對比，以上幾點(diǎn)—睹自明。
從設(shè)色來看，一是花朵雙勾填彩，敷色嬌美鮮麗，葉子正側(cè)疏密有變化，色彩豐富，勾勒挺勁；二是秀石以扁筆斧劈皴表現(xiàn)，敷染淡青，講究冷暖；三是與主畫面相配的數(shù)朵閑花、幾片竹葉以及隨風(fēng)青草，總是略施淡彩，以求傅色典雅、清新、明凈，達(dá)到輕拂丹青、以素凈為貴的畫境。而模仿品設(shè)色平板，染色少精妙層次變化，特別是色彩的冷暖過渡，不具漸次之微細(xì)變化。

劉雨岑先后用過“劉玉城、劉雨城、劉雨岑”三個(gè)名字。從其作品分析和其子劉平先生回憶，“劉玉成”是劉氏父母所取原名，主要用于就讀江西省立甲種陶瓷工業(yè)學(xué)校之前和就讀期間；陶校畢業(yè)后到景德鎮(zhèn)畫瓷初期用“劉雨城”；20世紀(jì)40年代末期和50年代，并用“劉雨城、劉雨岑”；50年代末期至60年代末期，只用“劉雨岑”。把握劉氏姓名沿用的年代，在鑒定其作品時(shí)，是斷代的重要依據(jù)。

2009年拍賣價(jià)僅百萬的“珠山八友”之一王大凡瓷板畫，在2011年拍賣價(jià)格飆升至920萬元，去年日本奈良的中國藝術(shù)品拍賣會(huì)上，“珠山八友”的另一畫家王琦的四條屏瓷板畫以1780萬元落槌?！爸樯桨擞选蓖蹒?、王大凡、鄧碧珊、汪野亭、何許人、程意亭、畢伯濤、劉雨岑，創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期為晚清、民國至文革前的數(shù)十年間，留下的作品不多，歷來是陶瓷收藏家夢寐以求的收藏品。