供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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關(guān)鍵詞	鑒定瓷器,黑龍江鑒定瓷器,哪里可以鑒定瓷器,鑒定瓷器
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

從底足辯真假，文字看年份

為什么看底足？因為這里有許多關(guān)鍵信息，底足多為瓷器的露胎之處，可以辨別胎土；通過底足的旋切痕跡，可以判斷工藝；還有手工坯和機(jī)制坯，也能從圈足看出端倪。重要的一點，許多瓷器底部有自述文件：款識。并非所有瓷器上的文字都是款識，比如宋元瓷器上常寫詩詞，起裝飾作用，屬于紋飾的一種。瓷器款識是記事性質(zhì)的文字，比如那件青瓷虎子上的“赤烏十四年”記載制作年代，屬于陶瓷上出現(xiàn)多的紀(jì)年款，“會稽上虞師袁宜作”是陶人款，記載工匠或者作坊身份。

我們只有通過盡可能多的上手實戰(zhàn)，并不斷自我感知、體悟、對比、修正，才能終找到適合自己用來區(qū)分新舊好壞真假仿贗的輕重感。而一旦形成自己的輕重感的系統(tǒng)和體系，對于不明瓷器的斷代以及區(qū)分窯口、品質(zhì)、品位和新舊、真假、仿贗等都有的重要作用。

有句話說：“古瓷會出汗”。瓷器的年齡不同，衣著也不同。所以在相同的溫度、濕度下，捧在手里，其干濕感也會有明顯的不同。一般說來，瓷器的年齡只有在200歲以上者才會有出汗的手感，但800歲以上的瓷器卻也少有出汗的濕潤的手感。

200年以下的新瓷，其手感是干而澀、干而滯、干而燥，反復(fù)揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會發(fā)出干澀、鈍滯、刺耳的摩擦聲；而800年以上的瓷器卻雖比較干，卻有潤、滑、爽的感覺，無論如何揉搓與摩挲都不會出現(xiàn)干澀刺耳的摩擦聲。

所謂澀、滯、燥與潤、滑、爽，每一個字都是一片天地，每一個字都是經(jīng)驗、汗水甚至淚水的結(jié)晶！要品味出其中的真意、深意和精意，一定需要成千上萬次地反復(fù)上手、揣摩、總結(jié)、凝練、提純。

其次，瓷器的衣著亦即釉質(zhì)也決定著瓷器是否出汗和出汗的多少?？偟内厔菔?，透明釉比乳濁釉易出汗，?；雀叩谋炔；鹊偷囊壮龊埂?br/>
新的瓷器，無論是蒸煮還是燒烤，無論是打磨還是涂藥，無論是土埋還是海泡，任他絞盡腦汁、搜索枯腸、百計千方也終究無濟(jì)于事，諸多努力也許能蒙騙人們觀感，但欺騙不了人們的手感！

滑滯感既是潤澀感的延續(xù)，又是潤澀感的結(jié)果和原因：潤則滑、潤必滑，滑就潤、滑定潤；澀必滯、澀定滯，滯則澀、滯才澀。凡古瓷必滑，光滑、潤滑、油滑不等，滑溜、滑潤、滑膩、滑爽有別，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就無滑不古，不滑非古，凡滯必新，是滯就新！

我現(xiàn)在的體會是有很多氣孔痕跡、褶皺痕跡在一些粗制仿品器物上過于集中，比如拉坯以后就人為制造一些褶皺痕跡或者是氣泡痕跡，不是很均勻很自然。

拉坯和煉泥的工藝過程，包括修足的工藝過程很復(fù)雜，到今天為止，我?guī)缀鯖]有見到一件現(xiàn)代仿品的底足是這么樣的，我講得都是小件器物。無論是高足杯還是盤碗，平切足成直角，燒出來以后平切足的內(nèi)部向里收縮，幾乎成為一個拋面八字形，這種東西怎么形成我不得而知，好像就靠外沿的邊支撐燒的，里面是一個八字形，大多見于出土。

北京元代墓葬和元代教堂出土了很多這樣的器物，包括北京很多工地出土的盤碗器型幾乎都是這種器型，為什么會這樣？無外乎減少器物本身和墊底的接觸，但是我們理解翻過來就是平切內(nèi)刮一刀，就是那么簡單，但是內(nèi)刮一刀的速度和技術(shù)水平爐火純青，讓你感覺到它就是一個自然的收縮，根本不是內(nèi)刮一刀的，刮一刀的痕跡根本找不到。

我們知道宋代的耀州窯，平切足內(nèi)刮一刀外刮一刀痕跡非常清楚，因為胎泥本身的硬度不一樣，在刮的過程中碰到硬的地方會有一些跳刀的痕跡，這種痕跡根本找不到，只能理解為是一個自然收縮，但是憑什么光收縮里面不收縮外面呢？對這些未知數(shù)的東西，我們至少應(yīng)把一些現(xiàn)象掌握，到現(xiàn)在我沒有見到一件仿品能夠達(dá)到這種程度，諸如此類等等工藝上的特征和痕跡，都是我們需要認(rèn)真研究和探討的。