青綠或金碧山水，水、天都宜于著色，水更宜有波紋。古人畫(huà)水有好多種，那里面是以網(wǎng)中、魚(yú)鱗兩種為適合。古人說(shuō)：“遠(yuǎn)水無(wú)波?！笔钦f(shuō)遠(yuǎn)了看不清楚的意思，所以勾勒水紋，越遠(yuǎn)越淡，淡到了無(wú)為妙。畫(huà)水在岸邊留道白線，看起來(lái)就特別精神。畫(huà)工筆山水，石青、石綠、泥金的下膠，尤須切切注意。總之，畫(huà)要有氣韻，一落板滯，就不入鑒賞。此中要點(diǎn)，不僅要把畫(huà)面的賓主虛實(shí)、前后遠(yuǎn)近弄清楚，而且要在用筆、用色、用水上靈活生動(dòng)。

八大山人不是單純的書(shū)法家，而是一位書(shū)畫(huà)兼長(zhǎng)的藝術(shù)家，他的繪畫(huà)對(duì)后世的影響更大一些，只有少數(shù)人(如黃賓虹) 才認(rèn)識(shí)到八大山人書(shū)法他的繪畫(huà)。從書(shū)法史上看，八大山人的書(shū)法是畫(huà)家書(shū)法的代表；從繪畫(huà)史上看，八大山人是精通書(shū)法的一代畫(huà)家。由于他既精通書(shū)法，又精通繪畫(huà)，分別在書(shū)、畫(huà)兩個(gè)領(lǐng)域都取得了的成就。更為可貴的是，他將書(shū)法和繪畫(huà)兩個(gè)系統(tǒng)相互滲透、相互聯(lián)系，既能以書(shū)入畫(huà)，又能以畫(huà)入書(shū)，使其書(shū)法充滿了畫(huà)意，繪畫(huà)增強(qiáng)了書(shū)寫(xiě)的意味。

八大山人晚年喜畫(huà)山水，也多以中鋒用筆，畫(huà)法勾勒多于皴擦，樹(shù)石圓厚。前面已指出，八大山人在造型上是極盡夸張變形的，畫(huà)石上大下小、畫(huà)鳥(niǎo)鼓腹縮頸、畫(huà)樹(shù)干上粗下細(xì)，給人一種危立不穩(wěn)的“失重”感，而穩(wěn)健圓潤(rùn)的中鋒用筆又在某種程度上緩解了“失重”的壓力。奇古造型和穩(wěn)健用筆的結(jié)合，既有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，又經(jīng)得住反復(fù)品玩。

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