劉雨岑(1904年一1969年),男,原名“玉成”,后改“雨岑”、“雨誠”,齋名“覺庵”,別號“澹湖魚”,安徽太平(今黃山市黃山區(qū))人,珠山八友瓷板畫大師之一,中國陶瓷美術(shù)大師,世居江西省波陽縣。一九二三年畢業(yè)于江西陶業(yè)學(xué)校,后至景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作活動。1969年于批斗中精神失常、腦溢血突發(fā)辭世,時年65歲。
劉雨岑瓷板畫鑒定
劉雨岑以畫花鳥著稱,不局限于專畫某物,畫路較廣,存世之作較多。20世紀(jì)30、40年代的花鳥畫,傳統(tǒng)風(fēng)格,50、60年代的作品融入了裝飾性特點,模仿品以30、40年代作品為多,也有少量50、60年代的作品。從劉氏花鳥畫筆墨特點來看,主要有以下幾點:
一是早期作品,多以兼工帶寫的手法完成。畫面嚴(yán)謹(jǐn),清麗韶秀,禽鳥的用筆尤為,有的接近工筆一路。畫花葉時卻能稀處補枝,密處綴英,葉子的深淺、濃淡、枯濕等,力求生動有變化、有韻味,設(shè)色秀逸,處處可見匠心。
二是20世紀(jì)50、60年代作品寫意性較強,畫面更簡練。如50年代畫于景德鎮(zhèn)陶研所的花鳥四方筆筒,畫面構(gòu)思精巧,筆法寫意,花鳥和蔬果筆墨纖秀工致,格調(diào)清新雅致,有任伯年遺風(fēng)。另外,他在50、60年代的作品,還特別注重畫面與器形的結(jié)合,其中不少畫面是畫于“開堂子”里面。
劉雨岑瓷板畫鑒定
三是劉氏畫禽鳥的靈動性特點顯著,精細之中不刻板,筆情墨趣頗足,又能較好地把握粉彩料色的肌理變化,用以表現(xiàn)禽鳥茸毛的質(zhì)感。如20世紀(jì)40年代所畫的《暖春圖》,畫面中心繪一窩小鳥嗷嗷待哺,鳥的茸毛惟妙惟肖。還有《竹籬麻雀圖》中的三只落籬麻雀,顧盼生姿,以工筆手法表現(xiàn)得細微生動,意趣渺遠,妙詣到。而模仿品的筆法稚嫩、潦草、浮躁。劉氏筆墨之精妙,絕非一般之人一朝一夕能刻意求得。如以模仿占占與掃中劉氏作品真跡對比,以上幾點—睹自明。
從設(shè)色來看,一是花朵雙勾填彩,敷色嬌美鮮麗,葉子正側(cè)疏密有變化,色彩豐富,勾勒挺勁;二是秀石以扁筆斧劈皴表現(xiàn),敷染淡青,講究冷暖;三是與主畫面相配的數(shù)朵閑花、幾片竹葉以及隨風(fēng)青草,總是略施淡彩,以求傅色典雅、清新、明凈,達到輕拂丹青、以素凈為貴的畫境。而模仿品設(shè)色平板,染色少精妙層次變化,特別是色彩的冷暖過渡,不具漸次之微細變化。
劉雨岑的作品,前的大都被海內(nèi)外的收藏家珍藏;后在輕工部陶瓷研究所創(chuàng)作的眾多珍品,大都收藏于國內(nèi)外博物館中。其中具代表性的作品,有他與王步合作的《青花斗水點牡丹》陶瓷瓶,有他創(chuàng)作繪制的《春牡》《夏荷》《秋菊》《冬梅》墨彩描金盤,珍藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館。他不僅創(chuàng)作了不少傳世作品,而且設(shè)計了許多日用瓷畫面。這些設(shè)計,有的投入了批量生產(chǎn),有的做成了貼花紙,為提升景德鎮(zhèn)的日用瓷生產(chǎn)檔次,做出了應(yīng)有的貢獻。
20世紀(jì)50年代末到60年代中期,劉雨岑的中國畫《柳燕》,獲江西省屆畫展一等獎,并由江西人民出版社出版。他還對陶瓷粉彩花鳥進行創(chuàng)新,用中國花鳥畫來裝飾陶瓷,并且在《陶瓷美術(shù)》雜志、《景德鎮(zhèn)日報》上發(fā)表了不少理論性文章,主張花鳥畫要有時代氣息,在創(chuàng)新中注重與陶瓷器型巧妙地結(jié)合,充分體現(xiàn)陶瓷材質(zhì)本身的美,把人世間美的東西表現(xiàn)出來。他主張?zhí)沾伤嚾艘岣呶膶W(xué)、歷史、書法、篆刻等各方面的修養(yǎng),只有自身整體素質(zhì)的提高,才能創(chuàng)作出好的作品。因此,當(dāng)時許多青年藝術(shù)家在他的倡導(dǎo)組織下,學(xué)詩詞、學(xué)歷史、練書法,當(dāng)年的這些青年人,幾乎都成為活躍于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中的。
事實上,民國瓷板畫在藝術(shù)市場中一直處于價值被低估的狀態(tài)。但從近幾年來“珠山八友”瓷板畫的拍賣行情來看,其作品成交額呈逐年攀升的趨勢。
2008年拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬元成交;
2009年拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬元的;
而在2011年的嘉德春季拍賣會上,王大凡的粉彩瓷板畫《禹王治水圖》以920萬元創(chuàng)個人成交紀(jì)錄。
在不到數(shù)十年的時間里,“珠山八友”瓷板畫的成交價格從幾萬元直線上升到幾十萬,甚至數(shù)百上千萬元。
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