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產(chǎn)品詳細(xì)介紹

裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫(huà)好的畫(huà)按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。重新裝裱就是對(duì)那些原裱不佳或是由于管理收藏保管不善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲(chóng)蛀鼠咬的傳世書(shū)畫(huà)及出土?xí)?huà)進(jìn)行裝裱。經(jīng)過(guò)裝裱的書(shū)畫(huà)，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫(huà)，也會(huì)延長(zhǎng)它的生命力。

材料學(xué)說(shuō)基本可以概括成一定義：一點(diǎn)假即全假. 也就是說(shuō)發(fā)現(xiàn)材料的其中一點(diǎn)是假的，就可以斷定整件作品是假的! 至于書(shū)畫(huà)作品殘破接筆，不能籠統(tǒng)概括混合其中，應(yīng)另開(kāi)思路科學(xué)對(duì)待! 雖說(shuō)材料一點(diǎn)假即全假. 但是，材料真不一定作品真. 同時(shí)代的仿品，老紙新作等膺品存世量. 只有在肯定材料的基礎(chǔ)上，鑒定才有必要深入研究.

何為筆墨? 筆墨是作者創(chuàng)作之心境，筆墨是作品表達(dá)之語(yǔ)言. 筆墨可以反映出書(shū)畫(huà)的時(shí)代氣息，個(gè)人風(fēng)格. 鑒定一件作品，要熟悉作品的時(shí)代氣息，進(jìn)而了解作者的生活年代，活動(dòng)場(chǎng)所. 然后研究作者不同年代不同的風(fēng)格. 這些知識(shí)有些是掌握的，有些是可以靈活推理. 畢竟中國(guó)書(shū)畫(huà)歷史悠久，名家輩出，存世量，任何鑒定家不可能涉足中國(guó)書(shū)畫(huà)之全部。

作品的時(shí)代氣息，是證實(shí)作者生活年代，活動(dòng)場(chǎng)所的前提. 我們知道，在中國(guó)書(shū)畫(huà)發(fā)展史上，同一個(gè)時(shí)代，不同的地域，都活躍著不同的書(shū)畫(huà)流派. 所以，當(dāng)熟悉了作品的時(shí)代氣息，就可以深入分割研究不同地域的不同流派，二者前后融會(huì)貫通，從而達(dá)到鑒定的真正目的. 筆墨是鑒定書(shū)畫(huà)時(shí)代氣息的法寶，也是鑒定的必經(jīng)之路，鑒定書(shū)畫(huà)時(shí)代氣息以筆墨入手。

作者的個(gè)人風(fēng)格，是很復(fù)雜的一個(gè)過(guò)程. 每個(gè)書(shū)畫(huà)家在不同的年代，會(huì)出現(xiàn)不同的個(gè)人風(fēng)格. 如果把某個(gè)書(shū)畫(huà)家某個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，作為鑒定這個(gè)書(shū)畫(huà)家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)，那就大錯(cuò)特錯(cuò)，容易進(jìn)入鑒定的誤區(qū)，出現(xiàn)誤判! 當(dāng)然，在沒(méi)有完全熟悉書(shū)畫(huà)家不同年代的風(fēng)格時(shí)，可以先找自己熟悉的那一段風(fēng)格，采取靈活推理的方式，進(jìn)行分析. 推理不是憑空想像，而是對(duì)筆墨的探索，緣由，理解，分解。

書(shū)畫(huà)作品的價(jià)值還是決定于畫(huà)家的思想境界與人生境界，他們的內(nèi)在修為與外在境遇，與普通大眾甚至其他的文化人、藝術(shù)家有無(wú)質(zhì)的區(qū)別，而這就需要畫(huà)家的綜合素養(yǎng)與創(chuàng)造能力了。書(shū)畫(huà)之外還要看他們的思想高度、文學(xué)修養(yǎng)等等，所以收藏還是要靠畫(huà)家本人和作品本身說(shuō)話(huà)，這就需要收藏者的眼光和判斷力了。