在白釉器上，用鉆石等硬質工具刻出山水人物、仕女、花卉、博古等紋飾，再填以淡墨，從而形成如同素描寫生的新穎裝飾?？挑酥異垸Z、金石文字、八哥、鳳凰牡丹等紋飾，其寫有詩句和作者姓名者，可謂詩畫并重。此種刻瓷工藝早見于乾隆時期，光緒及民國時較為流行。常見器物有缸、盆、溫器、茶壺等。
光緒時期的其他色釉品種，如蕓豆紅釉、霽紅釉、黃釉、天藍釉、醬釉、醬釉青花等，大體同于前朝，胎釉尤具晚清時松軟質粗的特征。官窯三彩和墨地三彩器，見有傳統(tǒng)的盤、碗類。
鑒于光緒瓷器的瓷器種類繁多，瓷器藝人創(chuàng)新意識有所增強，在繪畫題材上，在釉色處理上，無不追求藝術境界。這里所說的創(chuàng)新，實際上是“復古”。因此光緒瓷器鑒定也較為復雜，當然也格外精彩。
胎。光緒時期的胎和釉水都得到了一定的恢復，比起同治，咸豐時期，光緒時期的胎細致了很多，胎薄如紙，胎細如泥。光緒時期出口的外銷瓷大多仿造康熙時期的胎質，并且有一些在釉水上也極限仿制康熙瓷器。厚重的釉水在傳世的過程中形成了光彩奪目的包漿，也使得光緒青花彩瓷像極了康熙青花。在上世紀90年代初期，一部分外銷瓷開始回流，由于胎質細膩，釉水肥膩，很多光緒瓷被認為是康熙青花回流，價格極貴。隨著人們對外銷瓷的認識不斷加深，光緒青花的一些特點逐漸被人們所認知，才有了后來小康瓷器的說法。
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