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中期與晚期經(jīng)過調(diào)研，我個(gè)人得出一個(gè)結(jié)論。那就是，的行業(yè)要實(shí)現(xiàn)大的發(fā)展，要走金產(chǎn)化的道路。而且，不光是品，乃至整個(gè)文化行業(yè)的發(fā)展，都需要實(shí)現(xiàn)金產(chǎn)化。無論是鑒賞瓷器，還是鑒定瓷器，上手親自與感受都是非常重要的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。手感不僅可以印證、補(bǔ)充、豐富觀感和判斷，甚至可以修正、矯正、否定觀感結(jié)論。瓷器的手感是一個(gè)復(fù)雜、細(xì)微而又微妙的感知和對(duì)比、思辨的積累，盡管會(huì)因人有異，但也必然異中有同、小異大同⑩款識(shí)無力，字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規(guī)整，線條粗細(xì)不勻。因?yàn)橥L畫一樣個(gè)性，要仿別人者，難免不露仿者的個(gè)性來?！　∫陨纤鲞@種種仿品特征，在某件具體器物上，不大可能同時(shí)都鮮明出來。但只要我們知道這個(gè)道理，鑒定時(shí)用心觀摩，了一點(diǎn)兩點(diǎn)，也就有了突破口，能順利進(jìn)行了。

不夠。市場的快速發(fā)展非常需要市場來指導(dǎo)投資，但目前市場里普遍，特別是。由于自媒體發(fā)達(dá)，人人都是記者，個(gè)個(gè)都是，誰都可以發(fā)聲，看似遍地的狀況下，又處處沒有，真正被社會(huì)廣泛認(rèn)可的僅有幾個(gè)人，直接了品市場發(fā)展中存在著諸多問題，來不及梳理，來不及總結(jié)，來不及制定相應(yīng)的對(duì)策。由于品市盈率的模糊，民眾參加金融化的不高，不積極，沒有像對(duì)待一樣廣泛的接受度，阻礙了品金融化的發(fā)展。手感盡管很重要，也具有一定的準(zhǔn)確性、可靠性和性，但由于其具有必然的模糊性、差和含混性，不可量化、和對(duì)照，因而也往往作為觀感目鑒的必要補(bǔ)充性的輔助手段來使用，很難當(dāng)一面。古瓷器鑒定手感法之干濕感瓷器的年齡不同、衣著不同，在相同的溫度、濕度情況下，捧在手里其干濕感卻明顯不同。這也就是古人所說的“古瓷會(huì)出汗”。當(dāng)然，并不是所有的古瓷就都會(huì)出汗，更不是所有的古瓷就都出汗，也不是古瓷越古就出汗越多，其實(shí)，很多古瓷是都不出汗的。也就是說“出汗”與“古瓷”之間的關(guān)系是或然的而不是必然的。

琺瑯彩瓷于康熙59年燒造成功，均書“康熙御制”四字楷書款。古瓷器鑒定手感法之粗細(xì)感汽泡在古陶瓷鑒定里的效果?，F(xiàn)階段藏友還有不一樣見解，肯定者覺得，汽泡在古陶瓷鑒定中具備關(guān)鍵的參照效果，還可以當(dāng)做辨別新老和瓷窯的關(guān)鍵根據(jù)的一種；否認(rèn)者覺得，汽泡只不過是釉層中的一類自然現(xiàn)象，汽泡沒有規(guī)律性可尋，不具備區(qū)別標(biāo)志的作用，所以無法當(dāng)做鑒別的根據(jù)。實(shí)際上，這幾種見解也不完全的正確。雖然不一樣器皿的汽泡在實(shí)際形狀、親疏、是多少、尺寸及層級(jí)劃分等領(lǐng)域的特點(diǎn)各有不同，有時(shí)候很難用同一規(guī)范去，但同樣瓷窯或類型的器皿在汽泡特點(diǎn)領(lǐng)域卻具備一定的相關(guān)性。同樣瓷窯或類型的器皿，因?yàn)橛缘脑牧?、配法、上釉、釉層薄厚、燒制時(shí)的爐內(nèi)、溫度變化等領(lǐng)域都基本相同，所以燒制后的器皿在汽泡特點(diǎn)領(lǐng)域會(huì)具備相應(yīng)的特征和規(guī)律性。這類特征和規(guī)律性，在開展仔細(xì)分析探討后，有時(shí)候還可以當(dāng)做古陶瓷鑒定的根據(jù)的一種，具備相應(yīng)的參考意義。但相對(duì)于古陶瓷的胎、釉、造型設(shè)計(jì)、紋樣等別的鑒定而言，汽泡并非典型性本質(zhì)的特征，汽泡規(guī)范具備可變性，所以無法無盡夸大其詞汽泡在鑒別里的參考意義。針對(duì)某些釉中無顯著汽泡或雖然有汽泡但特點(diǎn)不典型的瓷器類型，不適合利用汽泡特點(diǎn)開展鑒別。根據(jù)汽泡開展古陶瓷鑒定，基本的前提條件就在于對(duì)被鑒別目標(biāo)的汽泡特點(diǎn)要了然于胸，這類應(yīng)該是在觀查、上手很多實(shí)體基本上直接和理智，而無法僅僅利用書籍的沒經(jīng)對(duì)比實(shí)體檢查的說不清道不明、各不相同的所謂的汽泡特點(diǎn)。

⑤無使用后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長時(shí)間的使用，器表均留有自然的、不太強(qiáng)也不太弱的，適度的光滑感。（只有清朝宮廷的"庫貨"除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運(yùn)進(jìn)皇宮，保存于庫，有部分從未動(dòng)用過，這種"庫貨"有的雖也有近三歷史，卻無使用特征，是"老的新器"。）作偽瓷器，生產(chǎn)出來的時(shí)間不長，經(jīng)手少，當(dāng)然沒有上述古瓷的光滑感。有的作偽瓷雖經(jīng)人工作舊（作舊我們下面要詳講），但其光滑陳舊感又不太自然，露人為痕跡。宋官鈞所的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。凸起的蚯蚓走泥紋往往是由神奇的成排的氣泡呈非規(guī)則線性排布而成。凹陷的蚯蚓走泥紋有點(diǎn)像元明的線性下凹的青花，是由突然致密結(jié)合以致下凹的線形釉面淺溝槽蜿蜒溝連而成的，這種情形較為常見； 平展的蚯蚓走泥紋是只見奧妙紋路卻沒有上下凹凸起伏手感的水漬態(tài)特殊形態(tài)，為普遍。

斗彩海水龍紋“天”字蓋罐?？傊?，斗彩應(yīng)是淡描青花與釉上彩繪相結(jié)合組成的畫面，釉下青花與釉上彩爭奇斗艷，使斗彩堪稱瓷器中的絕妙。清代斗彩瓷器又有了長足的發(fā)展，在瓷畫的繪制技藝上又有了新的，但每件清代 仍有青花描繪紋飾的輪廓線。因此這種青花紋飾輪廓線就成了判斷斗彩的關(guān)鍵。 三是開始出現(xiàn)二手書算得上是人人都有，但是那些大批量包裝印刷的基本都是不值錢的，全是按斤向外解決。但如果有手寫的老書，那么可能來頭不小。很多年前，江西省就會(huì)有位古玩愛好者，從攤上小商販?zhǔn)稚匣ㄒ蝗f元購買了本二手書，隨后便個(gè)人收藏下去。幾年后找了一個(gè)評(píng)估之后才知道，原先這也是原版《禮部韻略》，只此1本，很快這一消息在圈子傳播開來，后來他決定將這書放到現(xiàn)場競拍。終被神密顧客以2600萬的價(jià)格買走，變成了圈里的。

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