從同治到民國前期，有姓名可考的淺絳彩瓷畫師已有550多名。在中國瓷畫史上，這是一個比較特殊的群體，他們在瓷器上傳承了傳統(tǒng)中國書畫的源流，使古老的陶瓷藝術煥發(fā)出新的青春，在借鑒很多研究成果的基礎上，作者按目前傳世的實物資料，對淺絳彩瓷畫師的構成進行了初步的分析，并著重從群體性構成，方面進行了探索。
從時間分，以前期為主。綜合理論界和收藏界的研究成果，我們可以把淺絳彩瓷畫家群體，以甲午戰(zhàn)爭（1894）前后為界，以瓷畫家作品旺盛期為依據(jù)，按時間順序分為前后兩個時期，甲午戰(zhàn)爭以前為淺絳彩瓷器前期，這是淺絳彩瓷器的興起和興盛時期，是中國書畫入瓷以來，藝術水平高、書畫家參與廣、題材為豐富、出現(xiàn)多的時期，也是淺絳彩瓷器為輝煌。入宮入官為興盛的時期。淺絳彩瓷器的興起和盛行，主要是因為這一時期涌現(xiàn)了一大批才華橫溢/繪藝超群，作品矚目的瓷畫家群體。除了這一不斷壯大的彩繪瓷群體外，早期一些官員、畫家偶爾也加入淺絳彩瓷器的創(chuàng)作，也創(chuàng)作了不少。綜合各方面意見和筆者多年的研究，早期的瓷畫師約270多人，他們中的代表性人物，除了公認的程門、金品卿、王少維三大家外，較為的還有70多人，他們是：程煥文、程松石、程言、程友石、顧海林、胡郁、任煥章、汪藩、汪章、王鳳池、徐仰熙、俞子明、許品衡、敖少泉、汪照藜、竹菴（藜瑛、鄭景賢）、張子英、蔡瑞、陳子常、程楷、程萬年（程衡）、程玉庭（鐘山）、方家珍、方少溪、方廷輝、方秀芝、高心田，古琴氏、胡大猷、胡凎、胡夔、胡崑、胡炎、黃銘光、黃士陵、黃小山、賈晉、賈醒卿、江棲梧、蔣龍華（蔣錫臣、蔣玉卿）、焦佩蘭、雷洪章、李海歐、李金章、李明嵐、李友梅、李蘊輝、李子喬、梁肯堂、林樂琴、羅炳榮、羅旸谷、梅峰樵、聶繼良、石祉庭、唐基桐、萬子銘、王方玉、王漢卿、王啟明、王昭明、文軒氏、吳友闌、仙哉、徐仰照、許仕登。許瑤階、余煥文、周友松、周子善、朱少泉、黃衍之、吳允徠等。
由于淺絳彩是“瓷器上的國畫”，所以鑒定時，除了一些瓷器的鑒定方法外，也可借鑒一些書畫的鑒定方法。淺絳彩瓷畫一般多為名人所畫，有自己特的畫風，都落有題字和題款。這樣我們在鑒定時，就可以從畫風到題字、題款和同一畫師的已知作品一一對比，很容易鑒定出真?zhèn)?。淺絳彩瓷器的款識主要有四種，即干支紀年款、堂名款、作者姓名款、印章款等，鑒定時這些款識一定要和真品對照。題詩和畫風，要注意其構圖、線條、設色等方面是否準確到位。
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