首要，在構(gòu)圖上。汪氏山水畫(huà)以通景法為多。構(gòu)思完整，規(guī)劃考究，畫(huà)面多是翠峰煙云，路轉(zhuǎn)溪橋，景點(diǎn)銜接組織合理，意境匠心，這種山水通景畫(huà)法方式，被后繼者廣為選用。 其次，汪氏畫(huà)山石多用折帶皴，用線如折彎的帶子，橫折層疊構(gòu)成水邊巖石的特有構(gòu)造，而且進(jìn)入斧劈皴的擦筆竅門(mén)，主次清楚，皴、擦、點(diǎn)、染，形質(zhì)俱佳，深濃淺淡，濕潤(rùn)華滋，具有石質(zhì)的分量感。

二十世紀(jì)九十年代來(lái)，瓷板畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)格屢屢走高，是因?yàn)檫@種藝術(shù)品不僅需要繪制，還要兩次入火燒制，加之是瓷的質(zhì)地，易發(fā)生變形、窯裂，成功率極低，所以很難得。瓷板畫(huà)既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精華，又兼容了中國(guó)陶瓷藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，是繪畫(huà)藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)的結(jié)合，是中華民族無(wú)窮智慧的結(jié)晶，瓷板畫(huà)所承載的深厚文化內(nèi)涵及其彰顯的無(wú)限前景是潛力和不可小覷的。

此幅山水瓷板尺幅。構(gòu)圖相仿，兼用高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)之法布局。遠(yuǎn)景奇峰高聳，云氣彌漫，山頭漸次隱去，視野盡處朦朧可見(jiàn)山巒微伏，虛實(shí)相生。中景汀洲斜插江心，茅屋間間傍岸而建，寶塔矗立，飛流直瀉，枝干旁逸，曲徑通幽。近景所繪景物為豐富，茂樹(shù)豐林間，或是行旅拄杖過(guò)橋，或是漁翁垂鉤釣，或是僧人輕叩柴扉，水面平闊，小溪淙淙。山石多以短披麻皴表現(xiàn)，質(zhì)感強(qiáng)烈，逼真酷肖。設(shè)色以翠綠為主，兼施嫩綠、赭石，色澤濃淡相間，隨類(lèi)賦彩，層次分明。整幅作品，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩明快，用線流暢灑脫，題款行書(shū)圓潤(rùn)厚實(shí)，筆力蒼勁，境界清曠和美，完全融中國(guó)畫(huà)技法之精髓于瓷板，別開(kāi)生面，乃彌足珍貴的傳世佳作，具有很高的收藏價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

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