供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認(rèn)證
報(bào)價(jià)	面議
關(guān)鍵詞	黑龍江劉雨岑瓷板畫(huà),劉希任瓷板畫(huà)價(jià)格,劉雨岑瓷板畫(huà)真品,劉雨岑春夏秋冬瓷板畫(huà)幾千萬(wàn)
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

曾用玉成、雨城等名。別號(hào)澹湖漁，六旬后號(hào)巧翁。齋名覺(jué)盒、飲冰。祖籍安徽省太平縣（今黃山市黃山區(qū)甘棠鎮(zhèn)大橋劉村），出生于江西省鄱陽(yáng)縣。因太平軍與清軍在安徽激戰(zhàn)，祖父輩從安徽省太平縣逃難到江西，其父劉海清出生在鄱陽(yáng)，是一個(gè)以打造銅器為生的銅匠。在鄱陽(yáng)縣城，年幼的劉雨岑受鄰近一家裱畫(huà)店的影響，從觀畫(huà)到習(xí)畫(huà)，遂拜波陽(yáng)畫(huà)家潘勾字（一說(shuō)為潘陶宇）學(xué)藝，還念了幾年私塾，l918年改填波陽(yáng)籍，考入饒州江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校(該校非江西籍人不收)。擅長(zhǎng)陶瓷粉彩花鳥(niǎo)。早年受華喦的繪畫(huà)藝術(shù)影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫(huà)藝術(shù)精髓，逐形成清新雅麗的繪畫(huà)風(fēng)格。

劉雨岑瓷板畫(huà)鑒定

劉雨岑以畫(huà)花鳥(niǎo)著稱(chēng)，不局限于專(zhuān)畫(huà)某物，畫(huà)路較廣，存世之作較多。20世紀(jì)30、40年代的花鳥(niǎo)畫(huà)，傳統(tǒng)風(fēng)格，50、60年代的作品融入了裝飾性特點(diǎn)，模仿品以30、40年代作品為多，也有少量50、60年代的作品。從劉氏花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨特點(diǎn)來(lái)看，主要有以下幾點(diǎn)：
一是早期作品，多以兼工帶寫(xiě)的手法完成。畫(huà)面嚴(yán)謹(jǐn)，清麗韶秀，禽鳥(niǎo)的用筆尤為，有的接近工筆一路。畫(huà)花葉時(shí)卻能稀處補(bǔ)枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動(dòng)有變化、有韻味，設(shè)色秀逸，處處可見(jiàn)匠心。
二是20世紀(jì)50、60年代作品寫(xiě)意性較強(qiáng)，畫(huà)面更簡(jiǎn)練。如50年代畫(huà)于景德鎮(zhèn)陶研所的花鳥(niǎo)四方筆筒，畫(huà)面構(gòu)思精巧，筆法寫(xiě)意，花鳥(niǎo)和蔬果筆墨纖秀工致，格調(diào)清新雅致，有任伯年遺風(fēng)。另外，他在50、60年代的作品，還特別注重畫(huà)面與器形的結(jié)合，其中不少畫(huà)面是畫(huà)于“開(kāi)堂子”里面。

劉雨岑瓷板畫(huà)鑒定

三是劉氏畫(huà)禽鳥(niǎo)的靈動(dòng)性特點(diǎn)顯著，精細(xì)之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現(xiàn)禽鳥(niǎo)茸毛的質(zhì)感。如20世紀(jì)40年代所畫(huà)的《暖春圖》，畫(huà)面中心繪一窩小鳥(niǎo)嗷嗷待哺，鳥(niǎo)的茸毛惟妙惟肖。還有《竹籬麻雀圖》中的三只落籬麻雀，顧盼生姿，以工筆手法表現(xiàn)得細(xì)微生動(dòng)，意趣渺遠(yuǎn)，妙詣到。而模仿品的筆法稚嫩、潦草、浮躁。劉氏筆墨之精妙，絕非一般之人一朝一夕能刻意求得。如以模仿占占與掃中劉氏作品真跡對(duì)比，以上幾點(diǎn)—睹自明。
從設(shè)色來(lái)看，一是花朵雙勾填彩，敷色嬌美鮮麗，葉子正側(cè)疏密有變化，色彩豐富，勾勒挺勁；二是秀石以扁筆斧劈皴表現(xiàn)，敷染淡青，講究冷暖；三是與主畫(huà)面相配的數(shù)朵閑花、幾片竹葉以及隨風(fēng)青草，總是略施淡彩，以求傅色典雅、清新、明凈，達(dá)到輕拂丹青、以素凈為貴的畫(huà)境。而模仿品設(shè)色平板，染色少精妙層次變化，特別是色彩的冷暖過(guò)渡，不具漸次之微細(xì)變化。

劉雨岑的作品，前的大都被海內(nèi)外的收藏家珍藏；后在輕工部陶瓷研究所創(chuàng)作的眾多珍品，大都收藏于國(guó)內(nèi)外博物館中。其中具代表性的作品，有他與王步合作的《青花斗水點(diǎn)牡丹》陶瓷瓶，有他創(chuàng)作繪制的《春牡》《夏荷》《秋菊》《冬梅》墨彩描金盤(pán)，珍藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館。他不僅創(chuàng)作了不少傳世作品，而且設(shè)計(jì)了許多日用瓷畫(huà)面。這些設(shè)計(jì)，有的投入了批量生產(chǎn)，有的做成了貼花紙，為提升景德鎮(zhèn)的日用瓷生產(chǎn)檔次，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

劉雨岑的瓷畫(huà)在取材、構(gòu)圖、設(shè)色上別具一格，把文人畫(huà)風(fēng)吸收進(jìn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，整個(gè)作品將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融為一體，使陶瓷藝術(shù)作品從晚清陶瓷裝飾的煩瑣之中脫穎而出，成為有情趣、有生命、有新意的藝術(shù)品。特別是劉雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，創(chuàng)立“水點(diǎn)技法”，直接用“玻璃白”點(diǎn)出花朵形象，然后以含色料的水筆加以點(diǎn)染，色彩濃淡自如，花頭更顯活潑自然，在粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)上產(chǎn)生了的影響。這種技法的創(chuàng)立，不僅是工藝技巧的創(chuàng)新，而且對(duì)粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)提出了一個(gè)嶄新的命題，即中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)扎實(shí)的功底，與粉彩陶瓷工藝技巧相結(jié)合的創(chuàng)新。對(duì)吸收任伯年、惲南田、新羅山人的清新畫(huà)風(fēng)來(lái)繪制粉彩陶瓷作品，“水點(diǎn)法”功不可沒(méi)。他創(chuàng)研繪制的“黑葉描金牡丹瓶”、“黑葉描金四季瓷盤(pán)”、“黃雀薄胎瓷瓶”等瓷藝作品，有的參加了1 6國(guó)陶瓷展覽，有的為故宮博物院收藏。

事實(shí)上，民國(guó)瓷板畫(huà)在藝術(shù)市場(chǎng)中一直處于價(jià)值被低估的狀態(tài)。但從近幾年來(lái)“珠山八友”瓷板畫(huà)的拍賣(mài)行情來(lái)看，其作品成交額呈逐年攀升的趨勢(shì)。

2008年拍賣(mài)的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬(wàn)元成交；

2009年拍賣(mài)的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬(wàn)元的；

而在2011年的嘉德春季拍賣(mài)會(huì)上，王大凡的粉彩瓷板畫(huà)《禹王治水圖》以920萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)個(gè)人成交紀(jì)錄。

在不到數(shù)十年的時(shí)間里，“珠山八友”瓷板畫(huà)的成交價(jià)格從幾萬(wàn)元直線上升到幾十萬(wàn)，甚至數(shù)百上千萬(wàn)元。