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產(chǎn)品詳細(xì)介紹

凡是用瓷土燒制而成的器物就叫瓷器。但當(dāng)今對瓷器的具體定義，還沒有取得統(tǒng)一的意見。一般人認(rèn)為，具備以下幾條才能稱之為瓷器：
，瓷器的胎料是瓷土的。瓷土的成分主要是高嶺土和化妝土，并含有長石、石英石和莫來石成分；含鐵量低。經(jīng)過高溫?zé)芍?，胎色白，具有透明或半透明性，胎體吸水率不足1%，或不吸水。
第二，瓷器的胎體經(jīng)過1200℃～1300℃的高溫焙燒，才具備瓷器的物理性能。各地瓷土不同，燒成溫度也有差異，要以燒結(jié)為準(zhǔn)。
第三，瓷器表面所施的釉，是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質(zhì)釉。

紋飾：解碼瓷器的 “圖像語言”
紋飾是時代審美與社會文化的鏡像，鑒定需關(guān)注題材、技法和細(xì)節(jié)：
題材與時代關(guān)聯(lián)
人物紋：
元代：雜劇人物、歷史故事（如 “蕭何月下追韓信” 梅瓶），線條粗獷。
明代：早期多高士、仙人，中期嬰戲圖增多（成化 “天” 字罐嬰戲紋），晚期文人畫風(fēng)流行（如青花山水）。
清代：康熙 “刀馬人” 氣勢恢宏，雍正 “十二花神” 文雅細(xì)膩，乾隆 “百鹿圖” 寓意吉祥。
花鳥紋：
宋代：磁州窯白地黑花 “折枝花卉”，簡練生動。
明代：宣德 “五爪龍” 兇猛威武，成化 “斗彩雞缸杯” 柔美恬靜。
清代：雍正 “過枝桃紋”（“天地一家春” 寓意），乾隆 “萬花不露地” 繁縟富麗。
繪畫技法與工藝
筆觸特征：古瓷紋飾多為手工繪制，線條有粗細(xì)變化（如明代 “一筆點(diǎn)畫”）；現(xiàn)代印刷紋飾線條呆板，色彩邊緣模糊。
青料發(fā)色：
元代：蘇麻離青料 “鐵銹斑” 沉入胎骨，藍(lán)中泛紫。
明代：永宣 “蘇料” 濃艷有暈散，成化 “平等青” 淡雅清亮，嘉靖 “回青” 藍(lán)中泛紫。
清代：康熙 “翠毛藍(lán)” 層次分明，晚清 “洋藍(lán)” 色浮于表面。
常見破綻
題材穿越：如在明代瓷器上出現(xiàn)清代 “八仙過?！?紋飾，或用現(xiàn)代審美篡改傳統(tǒng)圖案（如過度簡化的龍紋）。
技法矛盾：斗彩需 “釉下青花 + 釉上五彩” 兩次燒成，若釉上彩覆蓋青花輪廓線，可能為后加彩。

鑒定的核心邏輯
瓷器鑒定的本質(zhì)是 “用歷史眼光解讀物質(zhì)遺存”—— 胎質(zhì)反映原料產(chǎn)地與工藝水平，釉色記錄化學(xué)技術(shù)的演進(jìn)，紋飾折射社會文化的變遷，款識則是時代審美與制度的縮影。真正的鑒定高手，需在 “望、聞、問、切” 中建立 “時空坐標(biāo)系”，將每件器物還原到其所屬的歷史場景中審視。
記?。簺]有 “公式”，通過大量實踐積累 “感覺”，并始終保持對 “例外” 的敬畏 —— 這正是瓷器鑒定的魅力與挑戰(zhàn)所在。

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