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關(guān)鍵詞	北京瓷器鑒定,清代康熙青花瓷器鑒定,從幾個方面鑒定乾隆斗彩瓷器,鈞窯瓷器怎樣鑒定真?zhèn)?
所在地	北京朝陽區(qū)東三環(huán)京瑞大廈B座

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

乾隆琺瑯彩瓷器特征：
清三代琺瑯彩與民國和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的大區(qū)別是：琺瑯彩真品有金屬的蛤蜊寶光，有細(xì)密的冰裂紋開片，而民國琺瑯彩仿品和現(xiàn)代仿品則不具備這兩大特征，因?yàn)橛赫笃诰脱芯砍鰢a(chǎn)琺瑯料了，所以在同一器物上同時出現(xiàn)進(jìn)口料和國產(chǎn)料，所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因?yàn)檫M(jìn)口料的色彩種類少，國產(chǎn)料的色彩種類多，到了乾隆時期全部使用國產(chǎn)琺瑯料，沒有進(jìn)口料了；乾隆中后期就開始在一件器物上同時出現(xiàn)琺瑯彩料和粉彩料；到了乾隆末期就沒有琺瑯彩了，全部以粉彩取代了琺瑯彩，所以清三代琺瑯彩又被稱之為：“官窯中的官窯。
琺瑯彩瓷器的特點(diǎn)主要是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，畫工，色澤鮮艷明麗，燒制這種帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺瑯彩瓷器極其費(fèi)工，因而發(fā)展受到很大限制，在乾隆朝以后就銷聲匿跡了，康熙琺瑯彩大多作規(guī)矩寫生的纏枝牡丹和西番蓮，有花無鳥，略顯單調(diào)，而雍正琺瑯彩以花卉圖案居多，山水、人物也有，當(dāng)時尤為的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩，雍正時期這些題詩的書法，并于題詩的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹紅，其印面文字又往往與畫面及題詩內(nèi)容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春”章等。

陶瓷器物，由于年代久遠(yuǎn)、受到自然界各種物質(zhì)的長期侵蝕，器物表面會呈現(xiàn)出一些自然形成的舊貌，如明清瓷器，大部分只是由于“火氣”的消減使器表光澤變得溫潤；而年代遠(yuǎn)的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風(fēng)化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復(fù)時要注意保護(hù)其舊貌特征，修復(fù)其損壞部位，使其與整個器物渾然一體。

瓷器的修復(fù)過程大概可分為清洗、粘接、補(bǔ)缺、打底、作色。每個過程都要做的，才不會讓下一個程序無法進(jìn)行。
清洗要清洗干凈，要不然會影響粘接的附著力；粘接要嚴(yán)絲合縫，兩塊對接要‘無縫’對接，直觀的的做法是用手摸對接處，沒有凹凸感；補(bǔ)缺的方法是，根據(jù)器物本身的固定形態(tài)，采用合適的手法，塑造與缺失部位相同的實(shí)際形態(tài)。厚薄度及形態(tài)要根據(jù)原器物，不可臆造；打底，即在粘接后悔留下一條條小縫，用與器物底色調(diào)好的顏料填進(jìn)去，直到填與原器物一致。作色是較難的一步，對于評判修復(fù)師的能力這是直觀的方法。很簡單，作色的好壞直接影響到修復(fù)后的效果，修復(fù)部位和原器物是否融為一體，簡單的評判是肉眼觀察，看起來是否與原器物一致。也是說只有顏色調(diào)到與原器物一致，器物才能看起來逼真，這也是直觀的體現(xiàn)修復(fù)師的水平。
附上一香爐修復(fù)前后圖，補(bǔ)缺于原器物一致，底色與原器物一致，器物上帶的醬釉也做出來了。

瓷器的修復(fù)方法，是要經(jīng)過清洗、粘合、補(bǔ)缺、打底、上色、做釉等六個主要程序。

瓷器修復(fù)技術(shù)操作全過程分為：
1、餐具破口底層處理，處理方式和重要性、
2、泥的性能和泥的使用方式、
3、打磨工具介紹及打磨方式、方法；
4、各組材料的比例、使用方法和注意事項(xiàng) ；

瓷器修復(fù)打磨工具介紹及打磨方式，方法
1、打磨的工具有:打磨機(jī)(電動型) 80#鐵砂布、320#目水砂紙，平搓。打磨機(jī)為電動型，可控制磨頭的速度腳踩的輕轉(zhuǎn)速就慢，踩的重轉(zhuǎn)速就快(詳細(xì)操作產(chǎn)品說明書)此工具是在泥固化后硬度高，泥涂的面積大或太厚的情況下使用；
2、在不需要使用電動打磨工具時，我們可以選擇80#鐵砂布進(jìn)行打磨，在感覺平整時不要在繼續(xù)打磨，此時我們要選擇240-320#目水砂紙進(jìn)行修正，使泥面更平整光滑；
3、當(dāng)遇到餐具角的時候使用平搓、圓形搓、半圓形搓，進(jìn)行修正；
4、打磨時一定要注意打磨有角度餐具的弧度，要注意打磨的是否和餐具的邊緣是否致，要掌握定的手感。不要將餐具自身的釉面損傷，這樣會造成大面積的上釉。

瓷器是中國偉大的發(fā)明創(chuàng)造之一，中國被譽(yù)為“瓷器之國”。從古至今陶瓷器在人們的生活和發(fā)展過程中起著非常重要的作用，作為日常生活當(dāng)中的工具，由于時代的進(jìn)步，人為和自然因素的影響，現(xiàn)在存留下來的大多有殘缺，還有一些已經(jīng)消失殆盡了，導(dǎo)致人們無法真正的了解瓷器的本來面目。

為了能讓陶瓷器體現(xiàn)它的價值，還其本有的歷史、科技及藝術(shù)等內(nèi)涵，我們要對那些殘缺的瓷器進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)，使它發(fā)揮出本來的社會和經(jīng)濟(jì)效益。

清琺瑯彩特點(diǎn)主要有：
1、瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，糯米底胎；
2、造形：器型大多為小件，超過一尺大的都很少見，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設(shè)品；
3、底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔凈無疵；
4、琺瑯彩色澤：色極鮮艷且明麗，很少為純色而為粉彩型偶合色，色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種；
5、琺瑯彩色料特點(diǎn)：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成，其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀，釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋，這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是重要的一個特征，而粉彩則感覺不到有凸出的情況；
6、繪畫與紋飾：琺瑯彩瓷器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同。