供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認(rèn)證
報(bào)價(jià)	面議
關(guān)鍵詞	元青花鑒賞
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

器型特征元青花的器型絕大數(shù)是生活類實(shí)用器，少部分祭祀類供器跟裝飾器。一部分也是受蒙古族風(fēng)俗影響，元青花的瓷胎厚重，雄渾大型。比較常見(jiàn)的類型有：罐類、瓶類、壺類、盤類、碗類等，元代瓷器特別注重器型審美，因而比例諧調(diào)、圓潤(rùn)流暢，有精、氣、神。仿品青花整體感覺(jué)呆滯死板、僵硬的感覺(jué)，有一些做工差的，器型大的尤為明顯，像溜肩不圓潤(rùn)、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過(guò)大等。

元青花胎質(zhì)有著滑膩感，糯軟感，內(nèi)部有細(xì)長(zhǎng)縫隙。多數(shù)胎骨是若你手上有珍品藏品困于出手，想要尋找正規(guī)拍賣公司參加拍賣，有緣者可與筆者溝通：壹柒捌、肆零玖肆、貳柒零捌高嶺土摻瓷石，屬于二元配方。經(jīng)二元配方的胎，有柔韌性，不易變形，但胎底會(huì)比較松軟，比較粗糙。元青花胎底部分會(huì)有火山紅出現(xiàn)，主要是因?yàn)楹F量高，淘洗不干凈，二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。

很少有仿品能做出元青花般的滑膩感，多數(shù)現(xiàn)代仿品底足較硬，有間隙，整體看上去沒(méi)有層次感，有粗糙的仿品還泛“賊光”，想以此蒙騙新人。仿品多數(shù)在火山紅上做文章，仿火山紅的較為死板，如同人工噴的、刷氧化鐵，沒(méi)有過(guò)渡。

串珠狀凝聚點(diǎn)暈如果排列成串，就會(huì)形成又一個(gè)蘇料青花的特殊現(xiàn)象，即“串珠狀凝聚”。

仔細(xì)觀察下圖元青花牡丹紋龍耳罐上的點(diǎn)暈和串珠，圖中十分清楚地看到“點(diǎn)暈”現(xiàn)象變得十分有趣，一個(gè)個(gè)“小點(diǎn)”就像一粒粒珍珠排列，由紋飾中的線條把它們貫通成一串藍(lán)色的“項(xiàng)鏈”，我們把這種現(xiàn)象稱之為“串珠”，即“串珠狀凝聚”。

這種“串珠”狀的點(diǎn)暈現(xiàn)象，是真品元青花的特有記號(hào)。不少元青花瓷器上都有這種點(diǎn)暈形成的“串珠狀凝聚”，特別是在長(zhǎng)線條的紋飾中，比如繪有纏枝紋、龍紋的元青花瓷器，都會(huì)發(fā)現(xiàn)這種特殊的青花暈散凝聚現(xiàn)象。

元代隨著國(guó)內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展需要，中國(guó)瓷業(yè)較宋代又有更大的進(jìn)步，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興旺，元人蔣祁著《陶計(jì)略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的書籍）中記述：“窯火既歇，商爭(zhēng)取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子?！?元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時(shí)間大致分為延祐期、至正期和元末期三個(gè)階段，其中又以“至正型”為佳。元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過(guò)渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。

花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過(guò)配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺(jué)，沒(méi)有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點(diǎn)。有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號(hào)。有人認(rèn)為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認(rèn)為，火石紅是時(shí)間久了、胎老了才會(huì)出的，這些都是誤區(qū)。產(chǎn)生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。事實(shí)上，多年觀查實(shí)踐證明，元青花的胎底有一半不見(jiàn)火石紅。
贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：
有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒(méi)有老胎風(fēng)干滑潤(rùn)的感覺(jué)，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒(méi)有過(guò)渡。由于是新作，器物底部沒(méi)有老舊變化的層次感，更沒(méi)有真品的油潤(rùn)感。有些贗品圈足沒(méi)有刀削痕，有的雖可見(jiàn)到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。

元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內(nèi)凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側(cè)斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側(cè)斜削狀，但無(wú)論是琢器還是圓器，圈足均有較規(guī)則及不規(guī)則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感，也有的胎質(zhì)略呈疏松感，細(xì)小砂眼及黑糊麻點(diǎn)清晰可見(jiàn)，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色。