“567瓷”制作大師中的很多人經(jīng)過的藝術(shù)培養(yǎng),充分在瓷器制作上展現(xiàn)了自己的創(chuàng)造力、文化素質(zhì)及美學(xué)修為。這期間涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家,如今,許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀,可謂“家家抱荊山之玉,個個握靈蛇之珠”,各懷絕技。
瓷器畫工上除了繼承景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)工藝,還創(chuàng)作了很多反映當(dāng)時審美觀的帶有傳統(tǒng)意義的圖案。如山水、孔雀牡丹、富貴白頭、松竹梅孔雀、麻姑獻(xiàn)壽、百花、嬰戲、雪景、仙翁、花蝶、瓜蝶連綿等。
有評論,在新中國這個時間段制作的瓷器,堪比清三代御窯廠制瓷,甚至有一部分學(xué)者曾說,如青花大王王步等陶瓷大家制作的瓷器,已直追清三代,無論從藝術(shù)價值,工藝價值,還是從文化價值而言。
瓷廠與昔日的御窯廠一樣,皆是“國家營建并專項撥款,集天下能之匠,用天下好之料,行天下熟練之工藝”,加之藝術(shù)家和匠人的社會建設(shè)之熱情,確實創(chuàng)作了時代的藝術(shù)珍品瓷器。
567瓷器成交價格
近現(xiàn)代(1959年)王步 青花釉里紅《高歌大慶》天圓地方瓶
成交價:RMB 11,270,000
尺寸:高48.5cm
1973年(癸丑年)
王錫良 廬山二景·顏色釉刻花粉彩雙耳瓶
成交價:RMB 4,830,000
近代 涂菊青繪“迎親人”大盤
成交價:552,000 RMB
尺寸:直徑47.5cm
五六七瓷器具有收藏價值,這個問題要用歷史的眼光去看。翻開歷史,每當(dāng)社會發(fā)生翻天覆地的劇烈變革的時候,也就是藝術(shù)創(chuàng)作激情澎湃、藝術(shù)靈感沖騰勃發(fā)的時候。這一階段無論是造型設(shè)計,還是制作工藝都充滿了雄渾的氣勢、激情的美感和的力道把握,這都是其后漫長和平時期里平淡藝術(shù)所無法比擬的,于是也就成為了相當(dāng)一段歷史時期里的藝術(shù)。
一、567瓷器的珍貴性、創(chuàng)造性
567時期,國營瓷廠匯聚了一大批陶瓷美術(shù)大師和文物研究修復(fù),瓷器生產(chǎn)水平可以說是全國高。在他們的努力下,很多不亞于清三代瓷器品質(zhì)的器物被生產(chǎn)出來,如的“7501”瓷瓷胎白度達(dá)到了90%,而古代官窯的高白度也只有80%。同時,567瓷器制作大師中的很多人經(jīng)過的藝術(shù)培養(yǎng),充分在瓷器制作上展現(xiàn)了自己的創(chuàng)造力、文化素質(zhì)及美學(xué)修為。
二、567瓷器時代特色鮮明,具有特殊的歷史意義
這一點不需多言大家也能理解。在整個生產(chǎn)過程中,567瓷器先后歷經(jīng)大躍進、文革、打倒等重大歷史事件,這個時期的瓷器尤其在題材上反映了當(dāng)時社會的特面貌。1972年開始,國營瓷廠又開始擔(dān)任起燒制外銷瓷的重任,又一批特色瓷器問世。
咱們今天還是講講567瓷器的鑒定技巧。這個時期的瓷器由于年代并不久遠(yuǎn),距今也就六七十年,很多瓷器的表面也沒有明顯的包漿,再加上有些環(huán)節(jié)使用了現(xiàn)代化工藝,這就導(dǎo)致一些藏友很難分辨真假,覺得跟新仿的沒什么不同,但其實細(xì)看的話還是有區(qū)別的。
上面這件小賞盤就是50年代的,這時的瓷器呢基本還保留了一些民國的特征,因為制瓷的工匠還是民國那批人,加上有些原材料都是之前遺留下的,另外工藝上也沒做太大的改進,所以這個盤子看上去就跟民國瓷幾乎一樣。釉面的那種溫潤感,上面的棕眼以及底足的干老狀態(tài),全都一樣。
不同的是底款,這種景德鎮(zhèn)制的四字篆書款早出現(xiàn)的時期就是50年代,民國沒有這種款兒。所以我們在鑒定這個時期的瓷器時,完全可以借助民國瓷的鑒定技巧。
1949年新中國成立以后,百廢待興的景德鎮(zhèn)著力于陶瓷事業(yè)的發(fā)展,在原有的小作坊的基礎(chǔ)上重新組建成立了約有十余家陶瓷生產(chǎn)企業(yè),其中較為有、人民、新華、宇宙、東風(fēng)、藝術(shù)、光明、紅星、、為民等十余家大型瓷廠,人們習(xí)慣性的稱之為“瓷廠”,隨著“瓷廠”相繼崛起,景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)突飛猛進,續(xù)寫了景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的輝煌。它們生產(chǎn)的代表性瓷器,設(shè)計特、制作精美、做工精良,堪稱當(dāng)代瓷都的性藏品。
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