供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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關(guān)鍵詞	清朝紅釉瓷器,紅釉瓷器的價(jià)格,景德鎮(zhèn)紅釉瓷器,清青花釉里紅瓷器
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

呈色雖屬于紅釉范疇，但嚴(yán)格說(shuō)是在具有蛋白石般光澤的青色釉面上，雜以紅色、紫紅色，或深、或淺、或呈斑塊狀、或是放射狀，并非通體紅色。但是鈞紅的燒制成功，仍是一個(gè)十分了不起的成就，它對(duì)后來(lái)陶瓷發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響，并為元、明、清高溫顏色釉瓷器的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也使鈞瓷成為歷代傳世珍寶。曾有人用“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”來(lái)形容鈞瓷變幻莫測(cè)的美，也有人說(shuō)：即使對(duì)陶瓷器毫無(wú)興趣的美術(shù)愛(ài)好者，如果看見(jiàn)鈞紅，也會(huì)忽然變成了陶瓷愛(ài)好者。至今當(dāng)?shù)孛耖g還流傳著“鈞和玉比，鈞比玉美”、“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”、“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如鈞瓷一片”的說(shuō)法。

渾然一色的銅紅釉瓷器，是在元代景德鎮(zhèn)燒制成功的，此時(shí)在紅釉瓷器上已經(jīng)不再見(jiàn)到鈞窯器物上那種紅藍(lán)相間或紅中閃紫的色彩，取而代之的是一種純凈的朱紅色。1974年江西景德鎮(zhèn)市郊凌氏墓出土了兩件紅釉瓷俑，兩俑身著寬袖袍服，頭戴官帽，雙手執(zhí)笏拱立，除臉部、手和笏板飾青白釉外，衣履均為紅色。雖然瓷俑身上的紅色有些紅褐不勻，紅色也不夠鮮艷美麗，但它畢竟是我國(guó)制瓷史上出現(xiàn)的紅釉。從墓志銘上可知，瓷俑的燒造年代至遲應(yīng)在元代至元四年(1338)以前，它標(biāo)志著元代景德鎮(zhèn)制瓷藝的進(jìn)一步成熟。從此紅釉瓷器能夠自成體系，它與青釉、藍(lán)釉等顏色釉末產(chǎn)成為我國(guó)顏色釉瓷中的奇葩。

指清代康熙時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官郎廷極署窯務(wù)時(shí)燒造的一種高溫銅紅釉。其釉色好似初凝牛血一般鮮紅濃艷，并有一種強(qiáng)烈的玻璃光澤，光亮奪目，極盡絢麗燦爛(圖四七)。在西方通稱為“Sang de boeuf”，它可與飲譽(yù)中外的明代宣德“寶石紅”并駕齊驅(qū)。郎窯紅有一個(gè)顯著的特征，就是釉的流動(dòng)性，其口邊一圈因釉薄而呈白色。通體釉面除開(kāi)有大片裂紋外，還有許多不規(guī)則的細(xì)小牛毛紋顯現(xiàn)，垂流部分更是色濃釉厚，但它們恰好中止在底足周圍，整齊如削，決不流過(guò)，這些都形成郎窯紅的一種特風(fēng)格。基于這些特征，在文物界有所謂“脫口垂足，郎不流”的說(shuō)法，也成為鑒別真?zhèn)卫筛G紅的一條重要依據(jù)。由于郎窯紅的釉料制作和燒成溫度極難掌握，所以在景德鎮(zhèn)流傳有這樣一句話：“若要窮，燒郎紅?！边@也是郎窯紅之所以名貴的原因之一。清人許謹(jǐn)齋曾有一首詩(shī)贊美郎窯紅早：“宣成陶器夸前朝，……邇來(lái)推郎窯，……雨過(guò)天青紅琢玉，貢之廊廟光鴻鈞。”(《戲呈紫衡(郎廷極之字)中丞》)詩(shī)中所言的“紅琢玉”就是指郎窯紅而言，“貢之廊廟”則說(shuō)明當(dāng)時(shí)郎窯紅器物曾從內(nèi)廷。結(jié)合郎窯紅的傳世之物，也不難看出，如觀音尊、棒捶瓶、穿帶瓶、膽式瓶、梅瓶、僧帽壺、高足杯等，無(wú)論其造型、釉色皆鮮紅濃艷、雍容華貴、氣度非凡，應(yīng)該都是宮中陳設(shè)之物。

使紅釉瓷器的燒制在清代又一次出現(xiàn)了繁榮興旺的盛況，除郎窯紅外，還許多名品種。陳瀏(寂園叟)在其《陶雅》一書(shū)中曾列舉當(dāng)時(shí)的紅釉品種有十多種之多，它們或因其形色近似某種事物，而名之為“雞血紅”、“生血紅”、“豇豆紅”、“桔紅”、“寶石紅”、“珊瑚紅”、“胭脂紅”等；或因其制作方法不同而名之為“銅紅”、“抹紅”、“吹紅”、“礬紅”等；或以其使用性能而命名為“祭紅”；或以其燒造的主管人使隱患如“郎窯紅”等等；真是五花八門。在這些的紅釉中，一種比郎窯紅更為名貴的高溫銅紅釉，即康熙朝的“豇豆紅”也熠熠生輝。

觀察釉面特征?：老瓷器的釉光滋潤(rùn)，胎質(zhì)非常瓷糯，而新的瓷器胎比較生硬。老紅釉瓷器的釉面可能會(huì)有制作痕跡，如拉胚成胎時(shí)留下的橘皮圈，而新瓷器則表面細(xì)膩光滑，沒(méi)有這種紋路?

?檢查制作痕跡?：老瓷器有桔皮紋，而新的沒(méi)有。老紅釉瓷器屬拉胚成胎，表面有一圈橘皮圈，新釉瓷器屬漿胎制作，表面細(xì)膩光滑，沒(méi)有這種紋路?

?觀察底部狀態(tài)?：把紅釉瓷翻過(guò)來(lái)，觀察其底新舊程度。老紅釉瓷底部有用過(guò)摩擦的痕跡，釉底會(huì)有損傷劃痕，而新瓷則沒(méi)有或用醬油燒色做成舊瓷?

胭脂紅釉的創(chuàng)燒可以追溯到清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量大，質(zhì)量精。這種釉色初是從歐洲傳入，因此也被稱為“洋彩”或“洋紅”。胭脂紅因頗如女子化妝的胭脂之色，故而得名!清雍正內(nèi)洋彩瑞果紋外胭脂紅釉杯一對(duì)

尺寸直徑6.9cm×2

成交價(jià)RMB 10,465,000

中國(guó)嘉德2023春季拍賣會(huì)

在清代康、雍、乾時(shí)期，景德鎮(zhèn)御廠彩瓷制作達(dá)到了一個(gè)歷史高峰，胭脂紅釉作為這一時(shí)期創(chuàng)新意義的代表性彩釉之一，得到了廣泛的應(yīng)用和發(fā)展。柔美纖細(xì)的色彩與器型滿足了帝王對(duì)于文人雅骨的追求.

胭脂紅是琺瑯質(zhì)色料中應(yīng)用為成熟和多樣的，既能在彩繪中表現(xiàn)多個(gè)色階，又能作為彩繪的色地使用，除此之外胭脂紅還被作為彩釉，創(chuàng)新了胭脂紅釉新品種，并能呈現(xiàn)多種色調(diào)與色階，由淺至深常稱為胭脂水、胭脂紅和胭脂紫，胭脂紅料的表現(xiàn)力得到了充分的發(fā)掘。