書畫保護
一、存放登記:(可按年代、姓氏、尺寸進行登記。)
二、污漬的處理方法:(1)霉斑,用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(2)墨漬,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(3)便污,20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。(4)返鉛,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(5)油漬,用鐵熨斗加熱,在下面用吸水紙墊著。
三、展闊看畫時需要注意的問題:(1)拿畫時,手要戴手套;(2)與畫距離很近時,不要咳嗽;(3)不要抽煙;(4)畫不要久掛,久掛容易變形。
書畫作品的價值還是決定于畫家的思想境界與人生境界,他們的內(nèi)在修為與外在境遇,與普通大眾甚至其他的文化人、藝術(shù)家有無質(zhì)的區(qū)別,而這就需要畫家的綜合素養(yǎng)與創(chuàng)造能力了。書畫之外還要看他們的思想高度、文學修養(yǎng)等等,所以收藏還是要靠畫家本人和作品本身說話,這就需要收藏者的眼光和判斷力了。
書畫藝術(shù)水平的高低是衡量其收藏價值的基本因素。名家之作也未必幅幅都是,作品有高難度的技巧,難度越高、無法取代的性則越高。相反如任何人都能輕易畫得出來的畫作,難度肯定不高,經(jīng)不起時間的考驗,且很快會被淘汰。投資畫作須有意識,寧付略高代價選擇畫家認真而嚴謹?shù)淖髌?亦不要因價格便宜而買應(yīng)酬之作,因兩者的含金量與投資價值有天壤之別。投資在歷史上經(jīng)過檢驗,而留存的畫家,如任伯年受過西洋繪畫的熏陶,善于用另一種視角揮寫活潑多彩的花鳥世界,展示自然萬物的生香活態(tài);吳昌碩則從古典金石中追索傳統(tǒng)文明的深層底蘊,并在花卉紫藤中宣表達了他的思古情緒;黃賓虹以深沉的決心和愛意,將中國傳統(tǒng)山水進行變革。齊白石更以簡潔的筆墨和造型不但使中國繪畫傳達了大眾心靈中本質(zhì)的審美特質(zhì),同時也大程度上探索了中國水墨發(fā)展的現(xiàn)代可能性,其貢獻不亞于有“西方現(xiàn)代繪畫之父”的塞尚,更是中國的馬蒂斯。
每位書畫家一生都有創(chuàng)作的鼎盛時期,這一時期的書畫作品,一是已經(jīng)形成作者的風格;二是能反映其應(yīng)有的藝術(shù)功底和藝術(shù)水平;三是不敷衍草率。畫寫實和工筆的青年為鼎盛期,寫意畫中年和晚年為鼎盛期,從中把文化內(nèi)涵和閱歷以及筆墨表現(xiàn)地。如趙孟頫之力倡復古,以書入畫,諸法俱備,“點”化神奇;倪瓚之枯筆意寫,逸士風流;沈周之蒼勁生辣,格調(diào)高古;文征明之筆法,書卷瀟灑;唐寅之清秀明麗,才氣過人;董其昌之幽深淡遠,禪氣淋漓;八大之筆勢驚人,超然物外;石濤之搜盡奇峰,妙法自然;鄭板橋之參差錯落,書畫雙絕。上述眾家無一不以自己特的面貌技法屹立史冊,一個畫家的畫風就如同一人的音容笑貌一樣,所以熟悉他們的畫風與筆墨語言,對提高自己的鑒別能力大有裨益,尤其是元明清三代的書畫變遷,流派演變,特別是對名家做一點研究,對提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?br/>
題款多為作者創(chuàng)作后的署名和記錄的創(chuàng)作時間(下款),以及為誰而做的被贈予人的姓名、稱謂以及贈言(上款),通常作者的署名具個性特征。如清代畫家吳昌碩,早期作品多署“吳俊卿”,中期多署“吳昌碩”,晚期多署“老缶”。在鑒別中國畫作品的真?zhèn)螘r,分析款識的書法特征從某種意義上來說,是比繪畫本身更重要的一環(huán)。因為實踐證明,畫與字的造偽,后者比前者難度要更大些??从≌乱醋痰乃疁?。一般來說,書畫家的印章多由篆刻家(或書畫家本人)所作,其篆刻的藝術(shù)性相應(yīng)較高。其次,要看印章內(nèi)容,多數(shù)畫家在不同創(chuàng)作時期往往使用不同的印章,有的作者鈐印位置往往也有自己的風格。其三,要看印泥質(zhì)量和呈色,書畫家鈐印所用印泥一般質(zhì)量較好。另外,距今年代越久的印章,其印泥色澤相對較暗些。
畫家的藝術(shù)成就奠定了畫家的藝術(shù)地位。比如八大山人朱耷,他所創(chuàng)作的畫古怪、氣氛冷峻,大多數(shù)是隱喻畫。主要傳達一種心緒,這種心緒隱喻畫與有所指的政治隱喻畫有所不同,它更富有美學意義。他的畫主要是水墨花鳥或山水,雖學習董其昌的繪畫筆法,但也具有自己的特色。他的藝術(shù)成就、沒有俗套,自有創(chuàng)造,清代后期的“揚州八怪”,晚期的“海派”,以及現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等都受到其影響,故八大山人的真跡現(xiàn)今市場價值非常的高。
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