繪畫風(fēng)格是辨別瓷器真?zhèn)蔚闹匾笜?biāo)。古瓷紋飾線條自然流暢，富有生命力，而新瓷紋飾則往往線條僵硬呆滯17。明代早中期青花采用"一筆點畫"技法，筆觸流暢有力；清代青花則多用"分水"技法，形成濃淡層次。元代和明早期青花使用進口蘇麻離青料，在著色濃重處會出現(xiàn)下凹的"錫光"效果，且青花發(fā)色有自然暈散；現(xiàn)代仿品則通過添加鐵成分人為制造凹陷，效果生硬不自然2。釉里紅的鑒定要點恰恰相反——因銅紅料對溫度敏感，真品釉里紅往往呈現(xiàn)向上凸起、紅色深淺不一的特點，仿品則難以復(fù)制這種自然流淌的效果2。貼花瓷器與手繪瓷器的區(qū)別也很明顯：貼花紋飾圖案呆板，線條缺乏變化，相同圖案完全一致；而手繪瓷器即使同一圖案也會有細微差異，筆觸生動自然。
色彩運用的差異也是斷代依據(jù)。明代成化斗彩中不見黑彩，輪廓線用紅、赭色描繪；若發(fā)現(xiàn)釉上黑輪廓的成化彩瓷，基本可判定為仿品4?？滴跷宀噬蕽馄G，雍正粉彩則柔和淡雅；明代青花呈色穩(wěn)定，早期灰青，康熙乾隆時為正藍色。不同時期的綠彩、黃彩、紅彩也各有特點，如萬歷五彩中的綠彩偏藍，康熙綠彩則較為。這些色彩特征與當(dāng)時的原料配方和燒制工藝密切相關(guān)，仿制品難以完全復(fù)制?，F(xiàn)代化學(xué)彩料與古代礦物彩料的呈色差異明顯，有經(jīng)驗的鑒定者通過色彩即可初步判斷年代。
釉彩呈色的差異也是斷代的重要依據(jù)。不同時期使用的彩料成分不同，呈色效果各異。明代宣德青花采用進口蘇麻離青料，含鐵量高，燒成后青花部分會出現(xiàn)自然形成的黑疵斑點；而清代雍正仿宣德青花上的黑斑是用筆觸點染而成，缺乏自然韻味。明清時期釉里紅以銅為著色劑，對溫度極為敏感，真品往往呈現(xiàn)紅色深淺不一、發(fā)黑、燒飛和綠苔點等特點，這些特征很難被仿制2。粉彩、琺瑯彩等釉上彩瓷的呈色也有明顯時代特點，如康熙琺瑯彩料厚重，乾隆時期則新增了粉紅、綠、黑等色。通過系統(tǒng)研究各時期彩料特點，可以準確判斷瓷器年代。
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