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2015年9月，在一次“古玩風(fēng)華·大清康熙御窯瓷”大展中，馮瑋瑜被一件郎窯紅釉小梅瓶（由故宮借展首都博物館）深深地吸引住。梅瓶以立展柜展示，是該場大展僅有的件立展柜展示的重器之一。

　　馮瑋瑜介紹，這件郎窯紅釉梅瓶色如牛血猩紅，器如美人端然，“我的眼睛瞬間定格于它，久久不能離開。作為一個喜愛單色釉瓷器的收藏者，乍見此瓶，一霎，絕不亞于‘眾里尋他千百度，驀然回首，人卻在燈火闌珊處’的感覺。”馮瑋瑜繞著展柜四方，轉(zhuǎn)了一圈又一圈，生怕遺漏一個細(xì)節(jié)，少記一個特征，“畢竟這是標(biāo)準(zhǔn)器”。

郎窯紅釉觀音瓶拍賣成交價位，兩個月后，中國嘉德秋拍在舉辦，馮瑋瑜是里的?？?。預(yù)展天，她像往常一樣到了現(xiàn)場，繞場匆匆走完一圈的她，正在發(fā)愁沒看上特別的藏品時，突然眼亮：這不是前不久首博“大清康熙御窯瓷”展的件郎窯紅釉梅瓶？故宮的藏品跑到拍賣場了？驚喜之余，馮瑋瑜滿腹疑問。

郎窯紅釉觀音瓶出售，“我小心翼翼上手，仔細(xì)端詳一番，長吁了一口氣：原來不是故宮件。此瓶非彼瓶，只是兩件極為相似，但略有不同，嘉德這件瓶口至頸部留白，這是由于釉汁較厚，高溫?zé)鞎r口沿釉汁向下流淌、口沿部位釉層變薄而形成的，這亦是郎窯紅的一大特色；而故宮件頸部無留白，如瓶身一樣呈牛血紅色，只是唇邊一圈白色燈草口。”馮瑋瑜回憶稱。

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