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黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名字，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向。

近現(xiàn)代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。他的技法，得力于李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

”賓虹的山水畫，就是從他的黑墨團(tuán)中見(jiàn)到他的天地寬。而他的學(xué)生李可染則這樣評(píng)價(jià)老師黃賓虹的山水：“遠(yuǎn)看什么都有，近看什么都找不到?！庇戎档靡惶岬氖牵核暮糜燕嵨绮鴮懶沤o黃賓虹，認(rèn)為所見(jiàn)他的畫，覺(jué)黑度尚嫌不，請(qǐng)他畫一幅黑到無(wú)可黑的山水畫，給其欣賞，賓虹引為知音，立即揮毫，郵寄相贈(zèng)。不過(guò)，對(duì)藏界和市場(chǎng)冷落自己的作品，黃賓虹曾預(yù)言：“我死后50年，我的畫會(huì)熱鬧起來(lái)?！?/p>

黃山湯口 立軸 設(shè)色紙本

黃賓虹字畫近期部分拍賣成交記錄：

1205 黃賓虹 1955年作 南 1200-1800萬(wàn) 萬(wàn) 6267.5萬(wàn) 2014-05-18

1213 黃賓虹 壬辰（1952年 3000-4000萬(wàn) 萬(wàn) 5290萬(wàn) 2011-11-13

0213 黃賓虹 1955年作 黃 350-500萬(wàn) 萬(wàn) 4772.5萬(wàn) 2011-05-19

0218 黃賓虹 山川臥游圖 立軸 2800-3500萬(wàn) 萬(wàn) 4025萬(wàn) 2013-07-28

0225 黃賓虹 蜀游峨眉山水冊(cè) 1200-1600萬(wàn) 萬(wàn) 3450萬(wàn) 2013-07-28

0168 黃賓虹 1948年作 山 1500-2500萬(wàn) 萬(wàn) 3277.5萬(wàn) 2011-04-26

0278 黃賓虹 1952年作 山 2200-2800萬(wàn) 萬(wàn) 2912萬(wàn) 2010-06-30

己丑（1949）年作 山水四絕 鏡心 設(shè)色紙本

在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的畫家黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見(jiàn)黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生于浙江金華，卒于1955年。名質(zhì)，字樸存，擅長(zhǎng)山水、花卉并注重寫生，但成名相對(duì)較晚。50歲以后，他的畫風(fēng)逐漸趨于寫實(shí)，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫上升到一種至高無(wú)上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民的畫家”稱號(hào)。

黃賓虹款 高閣清話

他繪畫的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。

六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品。

七十歲，黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其的收獲，是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”，所畫作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫上升到一種至高無(wú)上的境界