翡翠是一種變質(zhì)作用下形成的礦物質(zhì)，它與原巖的物質(zhì)成分、結(jié)構(gòu)構(gòu)造有關(guān)，同時(shí)又與雜質(zhì)礦物的多少、變質(zhì)作用過程中的溫度、壓力、溶液性質(zhì)及應(yīng)力有關(guān)。
當(dāng)含有翡翠的超基性巖從地殼內(nèi)上升到地表時(shí)，遇到頂部地表的泥質(zhì)巖，泥質(zhì)巖成為了超基性巖的隔熱層和遮擋層，產(chǎn)生的壓力。再經(jīng)過后期的多次熱液活動(dòng)后就產(chǎn)生了翡翠。
越接近地表泥質(zhì)層的地方，溫度越高，壓力越大，所產(chǎn)生的翡翠質(zhì)量就越好（在緬甸翡翠礦山中，凡是質(zhì)量好的翡翠地層，上面均有一層被烘烤變色為磚紅色的泥質(zhì)巖層），隨著地殼內(nèi)高度的下降，溫度壓力也隨之下降。從上往下，將翡翠礦床依次分為沖擊礦床、殘積或坡積礦床、原生礦床，這是一個(gè)翡翠礦床的垂直分帶現(xiàn)象。一般火成巖生成的礦床或者寶玉石礦床都有這種分帶現(xiàn)象。
而隨著地殼的上升，先生成質(zhì)量好的翡翠，因?yàn)樘幵陧敳?，而先剝蝕，后被水流搬運(yùn)到各處。依次為坡積礦床，后是沒有被剝蝕的地處底層的原生礦床。這也是為什么翡翠礦床越往下挖好料越少的原因。當(dāng)然，同一地層因?yàn)榈刭|(zhì)構(gòu)造不同，也會(huì)有局部溫度和壓力區(qū)別，所產(chǎn)生的翡翠質(zhì)量也會(huì)有好壞之分，這點(diǎn)不能一概而論。礦床的分帶只是一個(gè)整體的概念。

硬玉礦物顆粒度越細(xì)，表現(xiàn)出的種就越老，如果單純按照粒度大小劃分的話，均勻粒度小于0.1mm，且雜質(zhì)含量少時(shí)，多為老種。在0.1-0.5mm，且雜質(zhì)含量少時(shí)，為老種和新老種。在大于0.5mm時(shí)候，且粒度大小不均勻，雜質(zhì)礦物比較多的時(shí)候，多為新老種或者新種。粒度大小不均勻，比如斑狀結(jié)構(gòu)，一般質(zhì)地會(huì)比較疏松，透明度比較差，這種就是新種翡翠。
當(dāng)然不是所有的透明的種就一定老，也不是種老的就一定透明度高，透明度和種老之間不存在必然的關(guān)系，糯種同樣可以種很老，種老只是晶體顆粒足夠微細(xì)，晶體之間結(jié)構(gòu)緊密。
在這里強(qiáng)調(diào)翡翠的翠性，翠性是翡翠晶體解離面的反光，俗稱蒼蠅翅，是翡翠的主要標(biāo)志之一。翠性大顆粒也就越粗。
硬玉顆粒平均在0.2mm的時(shí)候，肉眼觀察不到翠性，在0.2-0.35mm的時(shí)候，十倍放大鏡觀察翠性明細(xì)，大于0.35mm的時(shí)候，肉眼就可以很明顯的見到翠性了。
當(dāng)肉眼看到翠性的時(shí)候，說明翡翠結(jié)構(gòu)顆粒度過大，這種一般就是新種或者新老種翡翠，因?yàn)轭w粒大，往往透明度也會(huì)差。
翡翠的構(gòu)造方式
翡翠的構(gòu)造，一般總的來講就是分為無方向性和方向性兩大類，下面又細(xì)分為很多小的構(gòu)造，比如塊狀、柱狀、纖維狀、條帶、似平行等等。 一般來說方向性構(gòu)造要好于無方向性構(gòu)造，說明在定向壓力下，對(duì)翡翠有一定的定向，顆粒排列相對(duì)會(huì)均勻一些。
種好的翡翠，硬玉含量達(dá)到理論含量值，密度硬度都會(huì)好，當(dāng)雜質(zhì)含量高的時(shí)候，對(duì)翡翠的硬度密度會(huì)有影響，翡翠質(zhì)量會(huì)變差，也就是種會(huì)新。
總的來說，顆粒越大，排列越不均勻，雜質(zhì)礦物含量越多的時(shí)候，種越差，也就是越新。
硬玉顆粒細(xì)小，雜質(zhì)礦物越少，顆粒排列方向有序的翡翠種越老，也就是種越好。
我們從表面上來看，種新的翡翠，有明顯的蒼蠅翅（即解理面）、橘皮紋、冰渣子等現(xiàn)象出現(xiàn)

所謂“玉必有其工，工必有其意，意必吉祥”一塊美玉或多或少都要經(jīng)過加工，工藝復(fù)雜還是簡(jiǎn)單，需要看其品質(zhì)特點(diǎn)，特點(diǎn)鮮明者，或稍打磨修飾，或寥寥數(shù)筆薄意烘托；
特點(diǎn)不鮮明，品質(zhì)不上佳者，或薄意烘托，或大刀闊斧去暇避裂，巧妙構(gòu)思，奪天之巧；
工復(fù)雜也好，簡(jiǎn)約也好，其實(shí)都是好工，好玉不琢，并非完全不琢，也非每一件都展現(xiàn)非凡技藝，好玉配好工，是的，一條鐲子也要講究勻稱避暇，一顆珠子也需要珠圓玉潤(rùn)，粗工濫造，終究是沒有太多價(jià)值的，對(duì)于自身有不足之處的美玉而言，工藝可以賦予其靈魂精神，能使優(yōu)點(diǎn)成倍放大，劣勢(shì)成倍縮小。所謂好玉不琢不過是好玉慎琢，所謂好玉好工，不過是實(shí)在太差的料子，粗工工廠出貨，但凡有特點(diǎn)的料子，都應(yīng)該用好工，俗話說“三分料，七分工”好的工藝是可以賦予一塊美玉靈魂的。
以前的玉，多手工雕琢，每塊料，必是依特點(diǎn)構(gòu)思，能少雕一刀，便少雕一刀，而且是講究工料同價(jià)，甚至工比料高，現(xiàn)今市面多見工廠通貨，批量生產(chǎn)制造，機(jī)器壓印成形，也不過是對(duì)工藝不買單，翡翠行業(yè)市場(chǎng)化的一個(gè)寫照。

京派：發(fā)端于西安，后遷移到北京，到明代時(shí)期為鼎盛，淵源來自宮廷造辦處，所以又稱宮廷派，以宮廷風(fēng)格為主，大氣、華貴、穩(wěn)重、雄渾。玉雕有莊重大方、古樸典雅、國韻文風(fēng)等特點(diǎn)，簡(jiǎn)約中透著穩(wěn)重，雄厚中體現(xiàn)風(fēng)范，氣度中流露出對(duì)國學(xué)傳統(tǒng)的一脈相承。集中于北京地區(qū)，由北工發(fā)展演進(jìn)而來，玉器有古玉之風(fēng)，難能可貴。北京玉雕長(zhǎng)期以來就是一門“手藝”，標(biāo)準(zhǔn)很高，需要深厚的文化積淀。說起來，玉雕與雕漆、牙雕、花絲鑲嵌、景泰藍(lán)等藝術(shù)均屬“燕京八絕”，但這幾年，京城的玉器行并不十分景氣，有絕活兒的琢玉大師已經(jīng)不多了，年輕一輩又比較少，有些青黃不接的感覺。主攻軟玉，兼帶翡翠。代表人物如宮廷玉雕新一代傳人蘇然，中國工藝美術(shù)大師宋世義老師等。

翡翠的水頭對(duì)品質(zhì)的影響
翡翠的美不僅僅是體現(xiàn)在鮮艷濃郁的顏色，清澈純凈、輕靈欲滴的底子也令人美不勝收。水頭好的翡翠透明度高，光線在翡翠內(nèi)部的反射、折射，使翡翠外觀的晶瑩透亮，泛起熒光，整體效果富有動(dòng)感，充滿生機(jī)。反之，則死板，呆滯，缺少靈性。底子和顏色分布幾乎相同的翡翠，如果水頭差距較大，那么他們的價(jià)格可能差幾倍、甚至十幾倍。比如冰糯種飄花手鐲，如果水頭好，那么光澤好，肉質(zhì)質(zhì)感強(qiáng)，綠化會(huì)散的很好，整個(gè)翡翠手鐲都是活的，生動(dòng)的，價(jià)格要比水頭差的同種手鐲可能貴好幾倍，甚至十倍。
"水頭"差的翡翠，雖然綠色不少，但是因光線無法透入翡翠內(nèi)部，形成了顏色只停留在表面的現(xiàn)象，比起立體的色花變化，始終差一籌。
"水頭"好的翡翠，內(nèi)部隨意的飄蕩著幾絲翠綠也十分賞心悅目，還能看出飄綠的形態(tài)變化，非常立體。比如飄花之，有名的“段家玉”。

翡翠晴底也叫晴水，帶有淺藍(lán)色或是淺綠色底色，底色較勻，但是顏色一般比較淡，底張?jiān)诒N，起碼需要在冰糯以上，顏色可分為三類，淡藍(lán)色、淡綠色和淡藍(lán)綠色。淡綠色叫做綠晴，淡藍(lán)色叫做藍(lán)晴，淡藍(lán)綠叫晴藍(lán)水，晴水的顏色讓人感覺賞心悅目，純凈明亮，色澤和種地很好的融合到一起，顏色均勻而柔和，像是萬里無云的天空一般。