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本公司設(shè)有藝術(shù)品部。公司憑借強(qiáng)大的運(yùn)作能力，多方位，深層次的和社會(huì)資源，雄厚的資金實(shí)力，為行政、企業(yè)事業(yè)單位、經(jīng)融機(jī)構(gòu)和社會(huì)各界提供化的服務(wù)。藝術(shù)品部聘請(qǐng)多名國(guó)內(nèi)組成交流品審鑒機(jī)構(gòu)，為海內(nèi)外收藏家和團(tuán)體提供一個(gè)高標(biāo)準(zhǔn)、、高層次的文化交流空間，同時(shí)成立遠(yuǎn)方收藏俱樂(lè)部，創(chuàng)辦網(wǎng)上展覽展銷(xiāo)業(yè)務(wù)，以數(shù)字化、信息化的管理，實(shí)現(xiàn)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的服務(wù)，拍品品質(zhì)，確保收藏者的利益。

王步先生的早期作品以繼承傳統(tǒng)為主，不斷地追求創(chuàng)新，在上世紀(jì)二十年代以潘萄宇、汪曉棠先生的新粉彩瓷畫(huà)運(yùn)動(dòng)中，我們已看到王步先生早期的粉彩作品，與當(dāng)時(shí)珠山八友、王琦等人的作品相似。但王步先生不拘泥世俗化的新粉彩，選擇了既傳統(tǒng)又高難度的青花繪畫(huà)，并對(duì)傳統(tǒng)的青花繪畫(huà)之精髓進(jìn)行了吸收和創(chuàng)新，其藝術(shù)風(fēng)格樹(shù)一幟，王步先生無(wú)疑是一位將傳統(tǒng)青花工藝向純藝術(shù)轉(zhuǎn)化的成功藝術(shù)大師。他在康熙青花藍(lán)分五色的基礎(chǔ)上繪制出藍(lán)分十個(gè)層次的青花作品，得到國(guó)內(nèi)外行家高度贊譽(yù)。尤其是五十年代初王步先生響應(yīng)古為今用、洋為中用的號(hào)召，吸取、借鑒了八大山人極簡(jiǎn)的繪畫(huà)風(fēng)格和西方繪畫(huà)精髓，創(chuàng)造出一批的青花力作。在他的作品中，王步先生大膽的利用留白，產(chǎn)生了一種莊子提倡的虛白生空的藝術(shù)效果，留出的大量留白給人無(wú)限想象的空間。

白釉暗刻福壽紋梅瓶拍賣(mài)征集評(píng)估公司，此件瓶通體呈瓜棱形，撇口，長(zhǎng)頸，鼓腹，圈足。造型端莊俊秀，主題紋樣以青花繪就，整體極為繁復(fù)。除口沿繪如意云頭紋一周，足部繪蕉葉紋一周外，腹部整繪纏枝西番蓮、福壽連綿、吉慶有余紋飾;此種集合壽桃、蝙蝠、磬、雙魚(yú)、西番蓮、壽字裝飾手法極為少見(jiàn)，應(yīng)為乾隆祝壽之器，并用于宮廷陳設(shè)。通體青花繪就，亦西洋風(fēng)格，底落“大清乾隆年制”六字篆書(shū)款。

白釉暗刻福壽紋梅瓶，本品整體紋飾洋溢著濃厚的西洋氣息，尤其腹部西番蓮?fù)庳灤┑睦p枝紋飾，為典型的西洋紋飾，此種紋飾的創(chuàng)新與唐英《陶成紀(jì)事碑》中提到的新創(chuàng)“仿東洋抹金器皿”有關(guān)。乾隆一朝御窯廠集良工巧匠之能事，采今，精心研燒，多有創(chuàng)新，遂致所出之御瓷器型奇巧，花飾佚麗，雍容華貴。本品裝飾華美特，前所未見(jiàn)，正是詮釋乾隆官窯無(wú)限魅力之佳例。

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