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元青花瓷器詳細分辨

(一）胎足特征：

1、大件胎體厚重，上下分段制作，器外有接胎痕，器里有拼接痕或溢出的泥漿條，接底處更是如此，有的有泥綁條或有用手的痕跡。

2、砂底無釉或者有粘砂，部分玉壺春瓶是釉底。

3、圈足外撇或平底，削胎不夠規(guī)距，底有向心旋削痕并留有乳突和大小不一的釉。

4、多數(shù)底足有火石紅，但也有一部分無火石紅。

5、小件器物圈足外有上釉時留下的指抓痕。

6、器形整體規(guī)整，局部欠平，留有空泡或修胎痕。

7、少數(shù)器脛部削胎過薄，燒制時乘受不了器物重量，造成塌陷或歪斜。

8、器里削胎隨意，并留下深淺不一的旋紋，多不上釉，僅刷護胎水或薄釉涂得亂七八糟。

9、晚期元青花胎體有的較薄，胎中摻有砂粒，釉較薄。

10、有于胎土可塑性不太好，器物多有窯裂之類的缺陷，盤類尤其；相當一些大盤底部向上凸。

　　而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環(huán)上，布幣的澆口在首端，出落后基本不作修整，保持自然狀態(tài)，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，了破綻。再如會昌開元，因揚州已以昌字紀年，放不在再紀地，如發(fā)現(xiàn)背“揚”字者，無論傳世品還是出土品均應將其視為偽品。

(二）元青花瓷器的釉面特征：

1、青綠色釉面，釉層較厚，由于釉面含較多的鐵，釉色泛青綠。

2、淺亮青色釉面，釉層較薄，配用進口青花，大多數(shù)的元青花瓷器是這種釉色，釉厚的釉面常有桔皮紋。

3、卵白色的釉面，多配用國產(chǎn)口青花，釉層厚薄都有。

4、灰白色釉面，元青花由于玻老化嚴重，釉層中形成了較多的“玻老化粥樣”使釉面灰白，紋飾暈散不清。

5、灰黑色釉面，由于燒結溫度不高，晚期元青花瓷器有少數(shù)這樣的釉面。還有些灰黑釉面是在瓷器的下部，也就是局部灰黑。

6、元晚期有些青花瓷器的釉面很薄,有的地方遮蓋不住胎體,露胎處為桔紅色.

(三） 青花發(fā)色特征：

1、發(fā)色深濃的蘇泥勃青，色泛黑，處釉面下凹如潰瘍，有鐵，有錫光。

2、發(fā)色濃艷的蘇泥勃青，顏，色濃處也有錫光，這樣的元青花瓷器不多見，屬品。

3、發(fā)色淺淡的蘇泥勃青，無鐵，這樣的瓷器較常見。

4、進口、國產(chǎn)混合青花料適合畫各種題材的圖案，美觀大方。

5、國產(chǎn)青花，色淺淡發(fā)灰。

6、偏窯元青花，多數(shù)釉面灰白，青花發(fā)黑，器型粗糙

　　宜爾子孫花錢還有以改刻法的。比如用較厚古幣進行重新加工，一些特殊爐記符號或改刻成特殊版別。甚至將錢文進行改刻，刻成品種。這類仿品可分別舉些例子說明，比如：市場上一些面背有很多星點的五銖、將羅漢手改刻為羅漢錢的評級幣、用普通宋錢改刻成靖康通寶等。

而元青花的裝飾主要來源是漢文化。在元朝低下的社會地位決定了元青花不會按照漢族的審美崇尚發(fā)展，但由于漢文化的強大，元青花不可避免地嫁接了諸多漢族文化因素。從主題紋飾上看，元青花的主題紋飾大多是的紋飾，如牡丹、束蓮、龍鳳、麒麟、松竹梅等。

元青花瓷豐富多彩的造型與布滿器身的紋飾，是對的青銅器、絲織物、繪畫等的繼承與發(fā)展，同時，也是對漢族、族、民族生活、文化的反映。元青花瓷的造型與紋飾在陶瓷的發(fā)展中起到承前啟后、繼往開來的作用。

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　　這則傳說寄托了錢久用不減的心愿。沒柰何：宋人洪邁《夷堅志.支志》記載，宋人張循王家中，怕人，為此，他讓人把每一千兩白銀熔成一個大球，稱為“沒奈何”，意思是誰也奈何它不得。老官板：我國明朝時把壞錢叫做“板兒”，稱好錢為“老官板兒”，簡稱老官板。