本公司長(zhǎng)期征集吳小仙字畫(huà)，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

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公司財(cái)力雄厚，領(lǐng)導(dǎo)及工作人員均是有著多年拍賣(mài)經(jīng)驗(yàn)的人士，具有豐富的知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，成立之初就得到了業(yè)界的看好。公司作為拍賣(mài)行業(yè)的新興力量，在給拍賣(mài)市場(chǎng)注入新鮮活力的同時(shí)，力求將具藝術(shù)價(jià)值的拍品呈獻(xiàn)給廣大買(mǎi)家，讓廣大買(mǎi)家在購(gòu)買(mǎi)到具有升值潛力的藝術(shù)作品的同時(shí)，也得到精神上的享受。

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下面是2020年吳小仙字畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

董其昌 溪山亭子圖----成交價(jià):RMB325.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月20日

吳作人 繪畫(huà)----成交價(jià):JPY2162.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月10日

沈周 碧湖訪(fǎng)友 鏡芯----成交價(jià):RMB396.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

李苦禪 1981年作 鷹----成交價(jià):RMB149.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月3日

孫其峰 鶴壽----成交價(jià):NTD172.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月14日

謝石山 林疏染得溪山在，----成交價(jià):NTD517.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月14日

仇英 雅集圖卷 手卷----成交價(jià):RMB425.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月5日

下面是歷年吳小仙字畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

吳小仙 人物 立軸----成交價(jià):RMB28.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2010年1月10日

黃胄 1985年作 吳小----成交價(jià):RMB55.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2006年5月13日

吳小仙 春溪捕魚(yú)卷 手卷----成交價(jià):RMB336.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年6月22日

黃胄 1985年作 吳小----成交價(jià):RMB179.20萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年11月12日

黃胄 1985年作 吳小----成交價(jià):RMB179.20萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年11月12日

黃胄 1985年作 吳小----成交價(jià):RMB179.20萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年11月12日

張大千 仿吳小仙人物 立----成交價(jià):HKD69.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年4月4日

吳彬，明代莆田畫(huà)家，字文仲，閩人。萬(wàn)歷（1573年到1620年）時(shí)官中書(shū)舍人，善山水，布置絕不摹古，佛像人物，形狀奇怪，迥別前人，自立門(mén)戶(hù)。他的作品以山水、佛像于世，多為明清兩代宮廷重視并收藏。傳世作品有萬(wàn)歷十九年作《十六應(yīng)真卷》，《羅漢圖》，萬(wàn)歷三十七年作《山上圖》，萬(wàn)歷二十九年作《層巒重障圖》軸。他與曾波臣（肖像畫(huà)），洪仲韋（小楷），黃允修（篆刻），并稱(chēng)“莆中四絕”。其佛像畫(huà)格，與當(dāng)時(shí)丁南羽并稱(chēng)。吳彬，明隆慶、萬(wàn)歷時(shí)福建人，擅畫(huà)，工山水、人物，風(fēng)格怪偉，當(dāng)時(shí)極負(fù)。山水得北宋人之雄峻而造境奇險(xiǎn)，謝肇淛將其與董其昌并列。畫(huà)佛像則莊嚴(yán)古穆，周亮工等極稱(chēng)之，足與陳老蓮爭(zhēng)雄。此圖畫(huà)群峰插天，山勢(shì)嵯峨；山前高崗疊起，層樓杰閣隱現(xiàn)于長(zhǎng)林茂樹(shù)之間；山腰懸溜千丈，煙云涌動(dòng)；峽谷之間，水流湍急，激蕩回突，匯為巨浸而奔出谷口。谷之左右，巨巖如虎踞羆伏。密樹(shù)重重，擁翠潑綠；村舍列列，依山偎水。畫(huà)法得范中立之嚴(yán)密，而略參王山樵之靈變，皴染周至，氣勢(shì)磅礴。畫(huà)境若真若幻，非復(fù)人間所有。蓋吳彬早年尚遍歷雁蕩諸景，其拔地而起之巨巖危峰，常郁郁盤(pán)旋于胸中，迭經(jīng)變化想像，遂出奇思偉構(gòu)，越古超今，開(kāi)一新面目，進(jìn)一新境界，成一代巨匠，非偶然也。

吳小仙字畫(huà)市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格走勢(shì)，創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)世界紀(jì)錄及其個(gè)人紀(jì)錄的《十八應(yīng)真卷》長(zhǎng)達(dá)5.7米，規(guī)模極巨；而其山水題材作品，尺幅大的則是此番付拍的《溪云初起圖》，達(dá)320×94cm之巨，當(dāng)是流于古玩巨的吳彬山水作品——一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，明中晚期后，作品的大尺幅成為一種趨勢(shì)，尤其是山水題材，如吳小仙、謝時(shí)臣等人都有煌煌巨制傳世；與大尺幅相應(yīng)的是作品在某種程度上的變形。

吳小仙字畫(huà)出手，而尺幅的，似乎更宜于表現(xiàn)如宋人一般的崇山巨嶂。事實(shí)上，吳彬成熟風(fēng)格的山水作品，包括此件《溪云初起圖》，壯偉瑰奇，若真若幻，乎都是對(duì)北宋壯偉山水的回歸與變形，這種努力使吳彬猶如云表奇峰，卓然聳立于崇尚元人淡泊之境的晚明畫(huà)壇。美國(guó)東方藝術(shù)史論家高居翰教授曾評(píng)論說(shuō)：“吳彬有成就、讓人印象深刻的晚期山水，其形象的威力與意義多得自畫(huà)史里既存的理想意象，亦即宋初的古典山水類(lèi)型，而此意象在經(jīng)過(guò)畫(huà)家極富表現(xiàn)力的變形之后，仍維持其可讀的特性?！庇终f(shuō)：“吳彬在其山水之中，喚起了人們對(duì)若干種時(shí)間與空間的遙不可及感——距離今日，北宋一代在時(shí)空上已遙不可及；福建與四川兩地雖可履及，然在地理上仍遙遠(yuǎn)至極；西洋國(guó)度則既無(wú)可履及，且亦遙不知其極—畫(huà)家以此方式來(lái)彰顯其夢(mèng)幻山水中的一種心理渺茫感，以別于日常世俗的經(jīng)驗(yàn)?！笨蔀椴豢摗?/p>

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