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王大凡瓷板畫 |
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景德鎮(zhèn)瓷板畫始于明清時(shí)期。民間曾把它鑲嵌在屏風(fēng)、柜門、床架等處用于裝飾。清朝中期的一些民間藝人,運(yùn)用畫中淺絳彩的繪畫方法進(jìn)行臨摹和創(chuàng)作,了瓷板畫的先河。 瓷板畫是指在平素瓷板上使用的化工顏料手工繪畫、上釉,再經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N平面陶瓷工藝品 。瓷板畫可裝裱、或嵌入屏風(fēng)中,作觀賞用。瓷板畫早可追溯到秦漢時(shí)期,而真正意義上的"瓷板畫"則出現(xiàn)在明代中期。從清中期開始,瓷板畫的發(fā)展走向了興盛。
鑒賞瓷板畫時(shí)要注意"六看":一看瓷板是否平整,凡瓷板中間拱起或歪斜者,均屬次品。二看瓷板表面是否光潔,凡表面有縮釉、黑斑者,均屬次品。三看瓷板是否完整,凡輕敲聲音悶啞有裂縫者,均屬次品。四看瓷板畫面是否整潔,凡畫面有釉色脫落或被抹擦痕跡者,均屬次品。五看瓷板畫意是否精美,凡粗制濫造者,均屬次品。六看瓷板畫燒制工藝是否到位,凡窯變不佳、發(fā)色暗灰者,均屬次品。瓷板畫需考慮瓷板、胎釉、上色以及畫法技巧,如果做工精良,字體瀟灑,流暢,一氣呵成,這樣的作品往往是大家風(fēng)范,值得關(guān)注。
二十世紀(jì)九十年代來,瓷板畫的市場價(jià)格屢屢走高,是因?yàn)檫@種藝術(shù)品不僅需要繪制,還要兩次入火燒制,加之是瓷的質(zhì)地,易發(fā)生變形、窯裂,成功率極低,所以很難得。其次,以本身就具平整光潔美感的瓷板作為畫作載體,能顯出畫幅色彩鮮明、靚麗、濃烈的審美意境及特高雅的細(xì)膩感來,上面的構(gòu)圖、線條、色彩等都不會走樣。再者,瓷板遠(yuǎn)比紙、絹等具有更穩(wěn)定的物理和化學(xué)性能,不怕潮、霉,不易變質(zhì)。一旦作品完成,色彩將經(jīng)久不褪,常年如新。
瓷板畫既繼承了傳統(tǒng)繪畫的精華,又兼容了陶瓷藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn),是繪畫藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)的結(jié)合,是中華無窮智慧的結(jié)晶,在繪畫史和國際繪畫藝術(shù)領(lǐng)域具有重要地位 。 南昌瓷板畫的傳承是內(nèi)在文化的傳承,也是傳統(tǒng)文化、精神的具體體現(xiàn)。這門傳統(tǒng)的手工技藝從初的嘗試起步階段到現(xiàn)在的形成規(guī)模,歷經(jīng)了一段漫長的蛻變過程。任何事物都是在變化發(fā)展之中不斷前進(jìn)的,不變是不可能的,但如何變、怎樣變是一個(gè)需要探討的問題。
從長遠(yuǎn)發(fā)展看,南昌瓷板畫實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化,才能真正使這個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。把南昌瓷板畫制作技術(shù)的保護(hù)、傳承和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)合起來,積極廣泛的拓展瓷板畫市場,籌備各類畫展,以及參加國內(nèi)外各種工藝美術(shù)展會,打響南昌瓷板畫的"",發(fā)掘瓷板畫的藝術(shù)收藏價(jià)值,并依托南昌瓷板畫,打造出一個(gè)文化、收藏的藝術(shù)圈子。讓瓷板畫走進(jìn)百姓生活,走進(jìn)人們的工作中去,讓更多的人認(rèn)識、了解南昌瓷板畫,喜歡南昌瓷板畫、發(fā)現(xiàn)南昌瓷板畫的魅力。進(jìn)而,推動(dòng)它向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
從作畫用的瓷器和瓷板上加以甄別,珠山八友”都是繪瓷名家,對用于創(chuàng)作的瓷器都嚴(yán)格的選擇,他們所用的瓷器胎質(zhì)細(xì)膩,造型,瓷板平整,厚薄均勻,不見疵點(diǎn),看到胎質(zhì)粗松,燒制變形,厚薄不勻,翹曲有疵的作品,就可定為贗品。從題款的字跡上辨別,“珠山八友”的作品都是書畫俱佳的之作,雖各人風(fēng)格不同,但留在作品上的文字都是純熟流暢,揮灑自如,些字體大小不一,字形生硬拘謹(jǐn)?shù)?,絕不會是真品。另外“珠山八友”作品中有時(shí)也出現(xiàn)簡化字,但率很小,若看到后的簡化字,正好露出了馬腳。
下面是2019年珠山八友瓷板相關(guān)成交記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考
王大凡 瓷板畫四條屏 (一件)---估價(jià)42.00到42.00萬---成交價(jià):SGD52.80萬---成交日期:2019年1月17日
張志湯 瓷板畫 (一套)---估價(jià)93.00到93.00萬---成交價(jià):HKD198.00萬---成交日期:2019年1月21日
王大凡瓷板畫---估價(jià)110.00到110.00萬---成交價(jià):SGD138.00萬---成交日期:2019年1月29日
程意亭 六鶴同春瓷板畫 ---估價(jià)97.60到97.60萬---成交價(jià):SGD192.60萬---成交日期:2019年6月26日
粉彩花鳥圖瓷板畫 (二幅)---估價(jià)180.00到180.00萬---成交價(jià):HKD237.60萬---成交日期:2019年1月20日
王大凡 瓷板畫四條屏 (一件)---估價(jià)42.00到42.00萬---成交價(jià):SGD52.80萬---成交日期:2019年1月17日
王大凡 瓷板畫四條屏 (一件)---估價(jià)42.00到42.00萬---成交價(jià):SGD52.80萬---成交日期:2019年1月17日
下面是2018年珠山八友瓷板相關(guān)成交記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考
王大凡 逍遙八仙瓷板畫 (一組四---估價(jià)180.00到180.00萬---成交價(jià):SGD180.00萬---成交日期:2018年8月31日
珠山八友瓷板畫---估價(jià)671.00到671.00萬---成交價(jià):HKD990.00萬---成交日期:2018年1月31日
粉彩人物瓷板畫 (兩件/組)---估價(jià)580.00到580.00萬---成交價(jià):HKD580.00萬---成交日期:2018年9月27日
王大凡 “漁樵耕讀”瓷板畫四條屏---估價(jià)150.00到150.00萬---成交價(jià):HKD440.00萬---成交日期:2018年1月31日
畢伯濤 (款) 花鳥瓷板畫---估價(jià)125.00到125.00萬---成交價(jià):HKD308.00萬---成交日期:2018年10月11日
汪野亭款瓷板畫---估價(jià)129.00到129.00萬---成交價(jià):HKD150.00萬---成交日期:2018年6月27日
王大凡 逍遙八仙瓷板畫 (一組四---估價(jià)180.00到180.00萬---成交價(jià):SGD180.00萬---成交日期:2018年8月31日
下面是2017年珠山八友瓷板相關(guān)成交記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考
王大凡 嬰戲圖瓷板畫---估價(jià)78.00到78.00萬---成交價(jià):HKD99.00萬---成交日期:2017年8月4日
珠山八友瓷板畫 (一組)---估價(jià)480.00到480.00萬---成交價(jià):HKD575.00萬---成交日期:2017年6月30日
王大凡 嬰戲圖瓷板畫---估價(jià)78.00到78.00萬---成交價(jià):HKD99.00萬---成交日期:2017年8月4日
林德謙 瓷板畫---估價(jià)50.00到50.00萬---成交價(jià):RMB73.92萬---成交日期:2017年6月1日
民國 王琦“關(guān)羽夜讀春秋”瓷板畫---估價(jià)50.00到65.00萬---成交價(jià):RMB63.25萬---成交日期:2017年11月12日
王大凡 嬰戲圖瓷板畫---估價(jià)78.00到78.00萬---成交價(jià):HKD99.00萬---成交日期:2017年8月4日
粉彩人物瓷板畫 ---估價(jià)360.00到360.00萬---成交價(jià):RMB380.00萬---成交日期:2017年9月17日
從瓷器繪畫的品相辨認(rèn),民國迄今不到,“珠山八友”作畫的瓷器又經(jīng)反復(fù)選擇,所以畫面一般還保持著光澤亮麗,圖文清晰的特征。若見題款文字磨損,畫面脫彩,模糊不清,多是作舊。從落款的干支紀(jì)年分辨,“珠山八友”生卒年齡差距較大,對每個(gè)人的生卒詳細(xì)了解,有的作偽者不了解“珠山八友”的生卒,落款時(shí)任意選擇一個(gè)干支年款湊數(shù)。若發(fā)現(xiàn)“珠山八友”卒后年款,必是偽作。從繪畫的風(fēng)格辨認(rèn),“珠山八友”的每幅作品都十分精細(xì),山水秀逸,人物傳神,花鳥富有生氣。偽作往往生硬造作,匠氣十足,沒有一點(diǎn)大家風(fēng)范。對少數(shù)摹仿極精的作品,要仔細(xì)觀察,必會發(fā)現(xiàn)拘謹(jǐn)死板的痕跡,與自然流暢、揮灑自如的風(fēng)格相形見絀。要掌握這些鑒定要領(lǐng),關(guān)鍵是要了解“珠山八友”字畫的風(fēng)格和一生的風(fēng)格變化,同時(shí)要了解他們的生卒年份。有些人往往不是從要領(lǐng)上鑒別,而是看瓷板背面的筋麻紋,看瓷面是否老氣,看框架配件等等,這樣鑒定必將誤入歧途。知道,這些都不是鑒定“珠山八友”的作品的標(biāo)準(zhǔn),板背筋麻紋是燒制瓷板的工藝問題,有筋無筋,有紋無紋都有“珠山八友”的作品,至于框架配件純屬人為可變之物,與鑒定毫不相干。
20世紀(jì),景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)輝煌的時(shí)代。流派奇峰突兀,風(fēng)格爭奇斗妍。從淺絳彩到粉彩,從寫意青花到綜合裝飾,從民間青花到現(xiàn)代陶藝,薪火相傳,譜寫了瓷都的時(shí)代主旋律。如果說“珠山八友”奏響了瓷藝文人畫的新樂章,那么從藝60年的王大凡,乃樂章中強(qiáng)勁的音符之一。
王大凡(1888—1961),名堃,號希平居士,又號黟山樵子,齋名希平草廬。
王大凡早年的人物畫多是富貴壽考、伏虎羅漢、八仙圖等,晚年的人物畫以木蘭從軍、聞雞起舞、岳母刺字等內(nèi)容為多,注重作品的時(shí)代性。模仿品以其20世紀(jì)30、40年代的人物畫為多,也有少量50、60年代的作品。從王氏人物畫筆墨特點(diǎn)來看,主要有以下幾個(gè)特色:
一是用筆用線遒勁,似傳統(tǒng)線描法中的高古游絲描、鐵線描一類,多是中鋒用筆,樸拙、厚實(shí)、圓潤,章法別致,有裝飾味,這是王大凡與王琦側(cè)鋒用筆畫人物畫的大區(qū)別。而模仿品勾線難學(xué)其骨,少圓潤勁拔之韻味,有的中、側(cè)鋒并用,不得要領(lǐng)。
二是人物臉部刻畫細(xì)膩,講究明暗變化,有西畫中的素描關(guān)系和光影變化,暈染手法特,立體感強(qiáng)。王氏畫仕女以“丹鳳眼”、“櫻桃嘴”冠之,特點(diǎn)鮮明,并形成一種慣用的程式。
三是人物畫背景多勾描蔥郁林木,竹石茅屋,野卉山花,染色青翠,草綠、翠綠、深綠幾個(gè)層次明顯,筆法一絲不茍。
王大凡在淺降彩的基礎(chǔ)上,了“落地粉彩”技法,很符合改革了淺降彩的設(shè)色,使淺降彩法畫起畫回生。王大凡在長達(dá)六十年繪畫生涯中,兼工帶寫,構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn),用筆流暢,飄逸,其代表“布袋羅漢”,形態(tài)逼真,神情莊重慈祥,其動(dòng)感飄逸,用筆如吳帶當(dāng)風(fēng),行云流水。把一個(gè)放下包袱何等自在逍遙的和尚刻畫的惟妙惟肖,出神入化。
縱觀王大凡一生的創(chuàng)作,題材多選擇具有文化底蘊(yùn)內(nèi)涵的民間故事,民間故事承接著古代人們智慧與文化,王大凡"借故"在不同背景下表現(xiàn)出當(dāng)代人文精神。正是這份"雅"與"俗",文雅民俗的雅俗文化兼并,讓王大凡的藝術(shù)作品大放異彩,博名至今。
王大凡的《梁紅玉擊鼓戰(zhàn)金山》粉彩瓷盤,就是較為典型的例子。他用斧劈法了金山的一角,遠(yuǎn)景是隱約可見的逶迤山崗,近景是梁紅玉所指揮的只露出船頭的戰(zhàn)船,船身、船尾都讓山峰擋住了。那戰(zhàn)船盤旋蕩起了波瀾的近水和平靜如鏡的遠(yuǎn)湖,形成動(dòng)與靜的鮮明對照,旨在戰(zhàn)爭場景的遼闊、宏大,從有限的畫面之中傳遞出無限的信息,在畫意、畫蘊(yùn)、畫境諸方面,作出了可貴的探索。歷史典故人物畫,堪稱人物畫家王大凡藝術(shù)生涯的一大亮點(diǎn)。
珠山八友瓷板畫
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展到“珠山八友”時(shí)代,陶瓷工藝與繪畫藝術(shù)的結(jié)合已展現(xiàn)出一片新的天地?!爸樯桨擞选睂鹘y(tǒng)文人畫與傳統(tǒng)瓷藝,采取兼容并蓄的現(xiàn)實(shí)態(tài)度,將陶瓷的商品化與藝術(shù)化融為一體。他們各人的性格、閱歷、修養(yǎng)、氣質(zhì)都有所不同,在選擇題材、描寫景物、表現(xiàn)技法等方面也各不相同,長期的創(chuàng)作,逐漸形成了各自特的藝術(shù)風(fēng)格。徐仲南的蕭疏,鄧碧珊的工整,王琦的雄奇,何許人的荒寒,田鶴仙的樸茂,畢伯濤的雋永,汪野亭的蒼潤,王大凡的古雅,程意亭的綺麗,劉雨岑的韶秀,堪稱是異彩紛呈,顯現(xiàn)出“珠山八友”瓷畫藝術(shù)風(fēng)格的多樣性。而他們相互交流、相互影響,又形成了大致統(tǒng)一的藝術(shù)基調(diào),成為一種鮮明的時(shí)代風(fēng)貌。他們的藝術(shù)追求,突破了傳統(tǒng)粉彩的審美特征和意識,他們共同的藝術(shù)觀與審美理想,為陶瓷美學(xué)增加了新的內(nèi)涵,開拓了新的瓷畫審美范疇,具有里程碑式的意義。
從古至今,瓷板畫之所以綿延不衰,似陳酒越久越香,究其原因,主要有六:
其一,瓷板畫具有瓷板平整光潔之美,便于陶藝家以瓷當(dāng)紙,隨意揮毫,充分發(fā)揮作者的繪畫天才,充分展示瓷畫的審美意境。
其二,瓷板畫便于表現(xiàn)中國畫的神韻和意味,符合中國人傳統(tǒng)的審美習(xí)慣和審美趣味。筆者在創(chuàng)作山水瓷板畫《山水有情》(左圖)和《輕舟已過萬重山》(右圖)時(shí),其構(gòu)圖、線條、色彩、意境,均吸收了傳統(tǒng)國畫的畫風(fēng),又烙上現(xiàn)代山水畫的印記。
其三,瓷板畫是陶瓷藝術(shù)家汲取中國傳統(tǒng)繪畫精髓,表達(dá)東方審美理想的重要載體之一,而且這種表達(dá)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),因?yàn)榇砂瀹嬇c紙絹畫相比,它的材料物理和化學(xué)性能穩(wěn)定,不怕潮濕,不怕霉變,只要不撞擊便不會損壞。此外,瓷板畫的色彩,無論是釉下青花、釉里紅、高溫顏色釉,還是釉上粉彩、古彩、墨彩,色彩永遠(yuǎn)鮮艷,不會因日曬水浸而變色,便于收藏。
其四,瓷板畫樣式多樣,除了常見的長方形、正方形外,還有圓形、橢圓形、扇形、雞心形、葉形等等,便于家居裝飾,既可立成體掛于客廳、書房,又可作家具的鑲嵌之飾,或制成插屏或圍屏等。
其五,瓷板畫迎合現(xiàn)代人的審美需求,當(dāng)代瓷板畫風(fēng)格的多樣性和包容性,既可滿足人們崇尚古典美的需要,又可適合人們追求現(xiàn)代時(shí)尚的口味。
其六,瓷板畫是現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)的重要樣式,可根據(jù)建筑物的裝飾需要,面積可大可小,大則如山迎立,小則俯首細(xì)賞。當(dāng)今社會,現(xiàn)代瓷板畫已成為家庭環(huán)境布置的藝術(shù)品之一。
新仿“珠山八友”瓷,多是近些年所為,在辨別時(shí)應(yīng)從胎質(zhì)、釉色著眼。因?yàn)樾路缕返奶ベ|(zhì)和釉色與老的瓷器總是有距離。其次是掌握原作者繪畫技巧及風(fēng)格,要細(xì)致分析其筆墨(料)特征。一般仿者多是畫得僵硬,高手也難有意在筆先的灑脫。名家筆墨十幾年苦練得來,絕非一般之人一朝一夕能刻意求得。畫面題字較多者,尤能看出破綻,因?yàn)?書法 摹其形而難得其神,如王琦、王大凡等人瓷畫題字較多,書體屬行草一類,別具個(gè)性,仿品由于筆法生硬,字體筆道的料色難免有澀滯之感,填描之,中容易露“馬腳”。
關(guān)于《珠山八友》,人們咸贊其技藝之精,風(fēng)格之妙,但其八人之姓氏,究竟誰何,往往引起猜測,傳說不一。余時(shí)雖尚幼年,亦曾追陪仗履,馨欬常親,故知之甚稔,愛不揣谫劣,追本溯源,將珠山八友之來龍去脈,筆而述之,以饗讀者。
明清兩朝重視景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn),集中全國的人才和物力,保征了官窯景德鎮(zhèn)陶瓷的質(zhì)量,在 景德鎮(zhèn)陶瓷的胎體精細(xì)、釉質(zhì)潤凈、制作規(guī)整、品種多樣,特別是顏色釉瓷的精細(xì)講究,可以說達(dá)到了歷史上的境地, 促進(jìn)了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。但是,由于官家的統(tǒng)治,又扼殺了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家個(gè)性的張揚(yáng)和發(fā)揮,成為了中國景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的桎梏。景德鎮(zhèn)人杰地靈,人才輩出,隨著清朝國力的衰敗,御窯廠的衰落,一批的民間陶瓷藝術(shù)家異軍突起,珠山八友就是其中技藝超群的代表人物。
珠山八友當(dāng)時(shí)的名稱是“月圓會”,就是御窯廠停燒以后部份流落到民間的粉彩和瓷版畫的高手。這里的“八友”分 別是:王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。這其中江西人除外,王大凡、何許人和1904年出生八友中年輕的藝人劉雨岑分別是徽州黟縣、徽州歙縣、和安徽太平(今黃山市黃山區(qū))人。要再算上徐仲南、田鶴仙,珠山八友實(shí)則是十個(gè)人,這并不前后矛盾。正如“江西詩派”也并不全是“江西人”一樣,“以味不以 形也”。月圓會“珠山八友”也可以是指一個(gè)畫家群體,在繪畫上他們追求清代中期“揚(yáng)州八怪”的風(fēng)骨。
年齡大的徐仲南生于清朝同治十一年,比年齡小的劉雨岑年長32歲(劉雨岑生于1904年),可以說珠山八友在中國景德鎮(zhèn)陶瓷藝壇活躍了近。這個(gè)時(shí)期中國民族正處于"國破家亡,匹夫有責(zé)"的動(dòng)蕩時(shí)代,珠山八友在繼承我國景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,汲取民間景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的營養(yǎng),以揚(yáng)州八怪為,以海派藝術(shù)家為榜樣,容納西方陶瓷藝術(shù)風(fēng)格和技法,用充溢的時(shí)代氣息和滿腔的愛國熱情,投入瓷藝創(chuàng)作, 沖破明清官窯的藩籬,像一股清泉,一泄而下,不可遏止。如王崎在瓷器上面人物,汲取了黃慎的寫意手法,表現(xiàn)人物的衣紋和風(fēng)姿,獲得頗為奇妙的效果。王大凡不用玻璃白打底,直接將彩料涂到瓷胎上的落地彩技法至今影響著景德鎮(zhèn)陶瓷藝人。鄧碧珊是個(gè)在瓷板上描繪人物肖像的瓷畫家。汪野亭在前人的基礎(chǔ)上,以國畫的潑墨法,在瓷器上繪山水,同樣出現(xiàn)墨分五色的中國畫效果,給景德鎮(zhèn)陶瓷的山水作品注人了生機(jī)。劉雨岑憑借自己深厚的功底,創(chuàng)"水點(diǎn)"技法,在景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩藝術(shù)上產(chǎn)生了的影響,這種技術(shù)后來運(yùn)用于燒制毛瓷,被譽(yù)為當(dāng)代官窯。
“珠山八友”似乎成了一定時(shí)期瓷器的代名詞。雖然學(xué)術(shù)界對八人的定位還有一些異議,但我覺得這并不是很重要。就像我們對待“揚(yáng)州八怪”的態(tài)度是一樣的。因?yàn)槲覀兛梢云查_這些名詞的爭論,去實(shí)實(shí)在在的看看他們的作品。作品才是品評一切藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)尺和對象。在王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙、畢伯濤、何許人等人中,我們發(fā)現(xiàn)的是這樣一個(gè)群體共同延續(xù)了景德鎮(zhèn)瓷器的余韻,也是他們使得我們在近代景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)史上找到了一些自信。
珠山八友瓷版畫成交價(jià)格參考:
王琦-粉彩《瞎?fàn)巿D》瓷板,尺寸45×26厘米,128.8萬元
王琦-粉彩瓷板《漁翁圖》241.5萬元
王大凡一件《黃山四千仞》瓷板780萬元
王大凡粉彩瓷板《禹王治水圖》920萬元
王大凡-粉彩《出浴圖》屏風(fēng),尺寸32×22厘米,101萬元
汪野亭-粉彩山水瓷板一套,尺寸72×8.5厘米,275萬元
鄧碧珊-粉彩魚藻瓷板一對,尺寸32×21厘米,63萬元
畢伯濤-粉彩芙蓉翠鳥瓷板,尺寸為39×26厘米,103萬元
何許人-《孤山放鶴》瓷板,尺寸41×27厘米,124.2萬元
程意亭-粉彩花鳥瓷板,尺寸41×27厘米,137萬元
劉雨岑-粉彩《大吉圖》瓷板,尺寸為38 ×25厘米,176萬元
徐仲南-粉彩《蒼松圖》瓷板,尺寸43×29.5厘米,97萬元
田鶴仙-粉彩梅花瓷板,尺寸38×24.5厘米,80.5萬元
“珠山八友”是一個(gè)文化現(xiàn)象,這種現(xiàn)象在陶瓷史上是鮮見的,在中國繪畫史上卻是相當(dāng)普遍的———“畫派”現(xiàn)象?!爸樯桨擞选钡某霈F(xiàn)是有特殊的歷史文化背景。在明清以前的陶瓷文化情境中,陶瓷工匠的任務(wù)是為統(tǒng)治服務(wù),身份和創(chuàng)作沒有自主性,也沒有結(jié)社的自然條件,他們的身份就像是受雇者。時(shí)序發(fā)展到近代,陶瓷工匠的身份得到了的自由和釋放,于是他們就像其他文人一樣具備了形成藝術(shù)雅集或藝術(shù)社團(tuán)的條件。他們往往有共同的志趣或人生目的。就像王大凡在《珠山八友雅集圖》中表述的一樣:道義相交信有因,珠山結(jié)社志圖新。翎毛山水梅兼竹,花卉魚蟲獸與人。畫法唯宗南北派,作風(fēng)不讓東西鄰。聊得此幅留鴻爪,只當(dāng)吾儕自寫真。這種帶有自娛意味的直抒胸臆,讓人看到了無奈,也看到了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的危機(jī)局面。
瓷板畫出現(xiàn)在明代中期,幾來,它在陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的邊緣獲得了發(fā)展空間。特別是民國初期的“珠山八友”,他們以瓷入畫,用胎作紙?jiān)诖砂迳喜世L,創(chuàng)造了秀美而大氣、寧淡而悠遠(yuǎn)的新粉彩。粉彩瓷板畫汲取了中國畫的營養(yǎng),所繪形象無不栩栩如生,精美絕倫,將中國的陶瓷藝術(shù)推向了更高的境界。
清末民國瓷器大熱,珠山八友瓷板畫市價(jià)甚至堪比清末官窯,動(dòng)輒十?dāng)?shù)萬元至數(shù)十萬元,而市場仿品充斥,價(jià)格僅以千元計(jì)。連民國小名家瓷板畫也因成本低、銷路好而被卷入仿品市場。收藏行家告誡普通收藏者,不要對撿漏仍心存僥幸,特別是謹(jǐn)慎對待自己的件藏品,以免收藏標(biāo)準(zhǔn)被扭曲。
在歷史上,瓷板畫的藝術(shù)地位幾度起落,到清中后期,業(yè)界發(fā)現(xiàn)元黃公望的淺絳白工藝適合瓷板畫的表達(dá),因此出現(xiàn)了以程門、金品卿、王少維為代表的“新派藝術(shù)瓷器”,后來這種“新派藝術(shù)瓷器”被稱為“淺絳彩瓷器”。2008年10月,程門的淺絳彩瓷板(43×32cm)、金品卿的淺絳彩花鳥瓷板(39×27cm)、王少維的淺絳彩山水瓷板(32×43cm)三件一起拍出50.6萬元。
在新派藝術(shù)瓷器出現(xiàn)之后,瓷板畫數(shù)量大增,藝術(shù)性大幅提高。清中后期,一批書畫功底深厚的書畫家介入了瓷器行列,并成為大名鼎鼎的“珠山八友”,劉雨岑就是其中之一。
近幾年,“珠山八友”作品價(jià)格甚至比清末的官窯價(jià)格還要高,有市場人士認(rèn)為,原因之一是“珠山八友”以群體出現(xiàn),名氣容易打造;也有人認(rèn)為,與收藏者將眼光轉(zhuǎn)移到瓷板畫有關(guān)。
以廣東地區(qū)為例,以前大多數(shù)家庭不喜歡在墻上打洞,不接受瓷板畫,但是隨著裝飾手段的提高以及南方天氣潮濕帶來的書畫保管難題,有的收藏者轉(zhuǎn)而接受瓷板畫,作為家中裝飾掛賞之用。
不過收藏行家提醒收藏者,目前新瓷板畫的價(jià)格都已,舊時(shí)名家之作更不可能以數(shù)千元甚至一兩萬元買得,不要對撿漏心存僥幸。
讀者:我收藏了民國名家劉雨岑作品的瓷板畫(見下圖),請鑒定。
鑒定:從圖片看,這件“劉雨岑瓷板畫”是新仿之物,對比劉雨岑真品圖可見,讀者收藏之物畫工粗劣,水平一般。劉雨岑師從潘陶宇、科班出身,特別是真品為劉雨岑的紙質(zhì)畫,可見其字體飽和秀美、雍容華貴,對比字體可看出真假作品的區(qū)別;其次,民國時(shí)期與現(xiàn)代的顏料有天壤之別,天然的顏料價(jià)格昂貴,一般的贗品不舍得投入高成本而用普通的化學(xué)顏料替代,對比顏色可知優(yōu)劣。
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