琺瑯彩的價(jià)值

　　有古人評(píng)論琺瑯彩的特征：瓷質(zhì)細(xì)膩，彩料凝重，色澤鮮艷，血統(tǒng)，細(xì)如豪芒，怪不得宮廷御用。而且，琺瑯彩的制作難度很大，“古月軒”憑借宮中造辦處的條件尚不能完全杜絕破損，工藝之復(fù)雜是可想而知的，再加上這個(gè)耗費(fèi)人力物力財(cái)力的過(guò)程，就更加體現(xiàn)了它的珍貴。

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　　由于琺瑯彩是 宮廷玩賞之用，不得向外流失，故而制作數(shù)量非常少。據(jù)清宮舊藏道光時(shí)釉記載：康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器存世大約400余件，其中的300多件目前藏于臺(tái)北故宮，40件左右藏于北京故宮，尚有少量零散收藏在世界各地博物館和私人手中，是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的，且大多為殘片，完整器不足10件，堪稱世間瑰寶，國(guó)之文物。

琺瑯彩的主要特征

　　一、先看瓷胎，胎質(zhì)細(xì)薄，胎型規(guī)則，完整無(wú)瑕疵，大多為小件，超過(guò)一尺的都少見(jiàn)。

　　二、造型，多為碗、瓶之類的小件瓷器。

　　三、底為純白釉，不偏青也不偏黃，但釉面光滑潔凈無(wú)瑕疵。

　　琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來(lái)。景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。

　　琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平高， 工藝美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過(guò)渡時(shí)期的琺瑯彩器，你說(shuō)它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說(shuō)它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。

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