清琺瑯彩瓷器鑒定，您知道那些方法和技巧？
清琺瑯彩瓷器鑒定，您知道那些方法和技巧？
瓷胎畫搪瓷是搪瓷彩瓷的正式稱謂。是專為清代宮殿御用而特制的一種精密彩繪瓷器，有些產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處搪瓷作的匠師將銅胎畫搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器種類。搪瓷彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮殿占的技能珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處滿足館寫稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮殿畫家依樣畫到瓷器上。搪瓷彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場合已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。前期搪瓷彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。康熙朝搪瓷彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色搪瓷料描繪各種花卉紋，其顏色、繪畫、樣式皆同于其時(shí)的銅胎畫搪瓷。

清琺瑯彩瓷器鑒定，您知道那些方法和技巧？

◆器型

康熙搪瓷彩傳世品無大器，立件瓶類器物高不逾越25厘米。多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其間碗所占比重大。

◆胎釉

康熙搪瓷彩首要選用景德鎮(zhèn)燒制的素白瓷為胎，為了到達(dá)銅胎畫搪瓷器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施搪瓷彩料然后再入窯烘燒成反瓷，再進(jìn)行描繪。瓷胎較銅胎質(zhì)地更為細(xì)膩皎白，將彩料襯托得更為漂亮潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫搪瓷彩。

◆彩繪

傳世康熙搪瓷彩有紫地搪瓷彩、紅地搪瓷彩、綠洲搪瓷彩、黃地搪瓷彩、藍(lán)地搪瓷彩等。此時(shí)搪瓷彩與銅胎搪瓷彩一樣具有顏色濃重漂亮的特征。彩料為進(jìn)口料，其間以玫瑰紅和胭脂紅色料為。

◆紋飾

康熙搪瓷瓷正處于草創(chuàng)期間，還沒有構(gòu)成自個(gè)的個(gè)性，紋飾首要模仿銅胎搪瓷器。紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、牽?；ㄒ约袄C球、石竹等。并有在搪瓷彩繪花卉內(nèi)篆書“萬”、“壽”、“長”、“春”等吉祥語句的。

◆款識(shí)

康熙搪瓷彩器底款識(shí)有書款與刻款，用藍(lán)料或胭脂紅料書“康熙御制”四字方框楷款;用黃色搪瓷料書“康熙御制”四字方框楷款則為紫砂壺與蓋碗的底款;另有用紅料書“康熙御制”雙圈楷款在永樂白胎畫搪瓷器物上。僅見一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內(nèi)刻“康熙御制”楷款，是康熙燒制的紫地搪瓷彩瓶。

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乾隆期間是清三代中制造搪瓷彩瓷（又稱瓷胎畫搪瓷）鼎盛期，因?yàn)榭涤簝沙拿艚莘€(wěn)步開展，使乾隆搪瓷彩瓷制造愈加老練。乾隆期間搪瓷彩瓷在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了康熙、雍正兩朝，器型愈加豐厚，僅瓶類就有蒜頭瓶、雙連瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶、木棒瓶等多種外型、茶壺、酒盅、方盒、蓋碗、圓盤，碗、碟類器皿數(shù)盆也顯著增多。

搪瓷彩瓷純系宮中皇帝后妃們把玩的御用瓷，它的開展取決于皇帝的喜好和喜好，皇帝不只親身參加圖樣規(guī)劃，并且準(zhǔn)燒啥，禁絕燒啥，都由皇帝欽定。宮中造辦處搪瓷作內(nèi)更是分工明晰，畫師、燒造匠師各負(fù)其責(zé)。在器物燒成今后，每件物品還要通過皇帝過目品評(píng)。終造冊等級(jí)：定名入賬，陪匣保藏，乃至藏于何處，皇有非常詳細(xì)的組織。此外，因?yàn)樘麓刹蚀蔁齐y度，加之本錢昂貴，更使它身價(jià)倍增。如檔案記載：雍正七年四月，皇帝傳旨燒一件搪瓷小瓶，直至八月才燒成，其間歷時(shí)四月有余。依官中造辦處的優(yōu)勝條件，燒造一個(gè)小瓶尚用一百余天，可見搪瓷彩瓷的燒制技術(shù)多么雜亂。

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一、三朝搪瓷彩瓷的制造地址

乾隆朝不僅僅三朝中瓷胎畫搪瓷制造時(shí)刻長，也是瓷胎畫搪瓷的制造地址改變較為雜亂期間。為明晰介紹該朝瓷胎畫搪瓷，筆者先簡略概括清三代搪瓷彩瓷的制造地址。

1、“武英殿搪瓷作”（？——康熙五十七年）

“康熙五十七年：奏準(zhǔn)武英殿搪瓷作改歸養(yǎng)心殿、增設(shè)監(jiān)造一人?！?br />
該處崩潰時(shí)刻較早，加上康熙瓷胎畫搪瓷的制造量相對(duì)較少，并短少《清內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)檔》材料，大家對(duì)其知道與研討為淺薄。因?yàn)樵撎帥]有乾隆期間成品，因而這篇文章不多觸及。

2、“養(yǎng)心殿搪瓷作”（？——乾隆二十年正月十一日）

養(yǎng)心殿造辦處于康熙初年，設(shè)置養(yǎng)心殿搪瓷作更要晚些時(shí)候。瓷胎畫搪瓷派生于搪瓷器制造，因而其制造應(yīng)當(dāng)是宮內(nèi)搪瓷作把握畫搪瓷技術(shù)今后的工作?！梆B(yǎng)心殿搪瓷作”制造終止時(shí)刻可參考《清內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)檔》材料：“乾隆二十年正月十一日：員外郎達(dá)子、白世秀來說,宦官胡世杰傳旨：京內(nèi)造辦處各作,著搬挪圓明園去。欽此。《記事錄》”。其間“京內(nèi)造辦處各作”里應(yīng)當(dāng)包含養(yǎng)心殿造辦處搪瓷作。

至乾隆二十年養(yǎng)心殿搪瓷作崩潰之前，清宮內(nèi)務(wù)府首要依賴養(yǎng)心殿搪瓷作和圓明園搪瓷作制造瓷胎畫搪瓷。宮內(nèi)養(yǎng)心殿搪瓷作地處大內(nèi)，受地輿條件所限，無法正常擴(kuò)展生產(chǎn)規(guī)劃，而雍正中、后期的搪瓷彩瓷開展敏捷，制造量再三增大，原有造辦處兩搪瓷作的人數(shù)、制造規(guī)劃無法接受所賦任務(wù)，所以設(shè)備添加、作坊規(guī)劃擴(kuò)大就首要搬運(yùn)到京外的圓明園搪瓷作。

3、“圓明園搪瓷作”（？——乾隆五十四年十月十三日）

“圓明園搪瓷作”詳細(xì)創(chuàng)立時(shí)刻暫因自立材料不全而難以考證，如今所知早的圓明園搪瓷作制造瓷胎畫搪瓷制造材料為：“雍正四年七月十六日：據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱：宦官杜壽交來搪瓷花抹紅地頭號(hào)酒圓二十四個(gè)（隨紫檀木盤二個(gè)）、搪瓷花抹紅地二等酒圓二十四個(gè)。傳旨：著配匣子。欽此”。（《木作》）闡明所制搪瓷花抹紅地頭號(hào)酒圓為圓明園搪瓷作成品，其間“抹紅地”即是這篇文章中所提及的“色地”。

雍正中期，為處理搪瓷彩瓷燒制量疑問，圓明園搪瓷作進(jìn)行了數(shù)次設(shè)備擴(kuò)大，不斷擴(kuò)展作坊規(guī)劃：“雍正六年三月十九日：據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱，郎中海望奉怡親王諭：著傳催總劉三九、領(lǐng)催白老格帶能手藝銅匠各帶小式家伙，搪瓷處宦官張廷貴、畫搪瓷人譚榮，能手藝家內(nèi)大器匠一名，帶銅葉搪瓷材料赴圓明園來。遵此”。（《雜錄》）

雍正六年七月十二日，造辦處的克己搪瓷料燒制成功與“雍正七年二月十九日：怡親王交有釉水磁器”（即瓷胎畫搪瓷的瓷胎從“內(nèi)有釉外無釉瓷胎”開展改變到“表里皆有釉瓷胎”）的兩次技能改革為今后的瓷胎畫開展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因?yàn)樘麓刹蚀芍圃炝棵艚萏砑?，所以圓明園搪瓷作只得再次擴(kuò)大規(guī)劃：“雍正九年四月二十七日：柏唐阿鄧八格來說：內(nèi)務(wù)府總管海望傳、著在圓明園造辦處做備用磁器上燒搪瓷各色器皿等件。記此?！保ā短麓勺鳌罚?br />
四月二十七日：據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱：“二十五日柏唐阿馬維祺、為燒搪瓷活計(jì)立窯、用高二尺八寸、寬二尺五寸木桌六張，高五尺、寬三尺立柜一件，板凳六條，水缸二口、長七尺、寬六尺鐵頂火一份?；剡^內(nèi)務(wù)府總管海望，‘著用造辦處庫內(nèi)無用木頭做給’。記此?！保ā队浭落洝罚?br />
以上兩條擴(kuò)大的前史材料明晰記載了“圓明園搪瓷作”的設(shè)備擴(kuò)大欽令及規(guī)劃。乾隆二十年正月十一日今后“京內(nèi)（即養(yǎng)心殿）搪瓷作”與“圓明園搪瓷作”合并歸一，內(nèi)務(wù)府造辦處的瓷胎畫搪瓷制造繼續(xù)到乾隆五十四年：“乾隆五十四年十月十三日：因搪瓷處現(xiàn)無活計(jì)、別離將官員匠役等人、俱歸造辦處、畫搪瓷人歸滿足館、宦官歸乾清宮等處當(dāng)差。”

圓明園搪瓷作在全部乾隆期間，特別是在養(yǎng)心殿搪瓷作崩潰今后，應(yīng)當(dāng)是乾隆搪瓷彩瓷的首要場合。因?yàn)轲B(yǎng)心殿造辦處搪瓷作與圓明園造辦處搪瓷作都?xì)w內(nèi)務(wù)府直接統(tǒng)轄，原材料、制造人員皆為內(nèi)務(wù)府造辦處統(tǒng)一分配，因而兩處成品在個(gè)性與質(zhì)量上沒有區(qū)別。

4、“粵海關(guān)”（乾隆二十一年十二月？——？）

“粵海關(guān)”即如今廣州海關(guān)，清初僅有對(duì)外開放口岸，其時(shí)設(shè)粵海關(guān)總督。因?yàn)檫^往海外客商匯集于此，粵海關(guān)許多西洋技術(shù)也相對(duì)它處愈加開展。該處制造的搪瓷彩瓷的首要是乾隆后期成品，大特征是落款運(yùn)用藍(lán)料篆字款（下期將作詳細(xì)介紹）。

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二、乾隆搪瓷瓷的成品類型

介紹乾隆搪瓷彩瓷之前，有必要簡略介紹該期間成品的大致特征。調(diào)查成品，以制造個(gè)性可將其大致分為前后兩種類型：

1、乾隆前期搪瓷彩瓷。該期間成品個(gè)性特征與雍正后期成品個(gè)性極端挨近，是詩、書、畫、搪瓷、制瓷等的聯(lián)系體。制造地址為養(yǎng)心殿搪瓷作與圓明園搪瓷作。

2、乾隆后期搪瓷彩瓷。搪瓷彩瓷的裝修較乾隆前期搪瓷彩瓷變得煩瑣化，根本不運(yùn)用詩詞，遍及應(yīng)用色地、“如虎添翼”、松綠釉以及口、底部鍍金裝修。制造地址為養(yǎng)心殿搪瓷作、圓明園搪瓷作以及粵海關(guān)。（注：粵海關(guān)制造的瓷胎畫搪瓷因?yàn)橹圃鞎r(shí)刻較晚，遍及呈現(xiàn)乾隆后期搪瓷彩瓷個(gè)性特征，因?yàn)檩^為特別，這篇文章因篇幅因素暫不做詳細(xì)介紹）

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三、乾隆前期搪瓷彩瓷

乾隆前期的搪瓷彩瓷因?yàn)閷?duì)比挨近雍正后期搪瓷彩瓷的個(gè)性，即在純真的填白釉瓷胎上制造山水、花鳥等寫意繪畫。盡管乾隆前期較雍正后期添加了人物、樓閣等圖畫，但依然是詩、書、畫、篆印、搪瓷、制瓷等的聯(lián)系體。（見圖1）從雍乾兩朝傳承時(shí)刻視點(diǎn)著眼，雍正十三年八月二十三日子刻、雍正帝崩逝于圓明園。一起，《清內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)檔》中又有乾隆元年正月初七日的搪瓷彩瓷制造材料。雍正駕崩缺少五月，弘歷就現(xiàn)已開端著手搪瓷彩瓷的新樣式規(guī)劃與制造，可想而知，在短短的五個(gè)月以內(nèi)，“養(yǎng)心殿搪瓷作”與“圓明園搪瓷作”無論是人力仍是物力都難有顯著開展變革。因而，乾隆前期成品除外型新穎、圖畫豐厚多樣外，許多制造個(gè)性保存雍正后期的時(shí)代特征，兩者具有許多共同點(diǎn)。

1、顏色

瓷胎畫搪瓷的顏色特征用言語很難描繪，因而筆者在這里僅一略而過。判定瓷器、尤其是彩瓷時(shí)，從器物的顏色來著眼鑒別真?zhèn)蜗喈?dāng)遍及。未曾上手，乍一看瓷器發(fā)色便可判別真?zhèn)?，令不少外行感受驚訝。說穿原因與判定者對(duì)瓷器顏色的知道、習(xí)氣深入程度有關(guān)。對(duì)習(xí)氣真品發(fā)色并知道深入的判定者來說，區(qū)別顏色區(qū)別顯著的贗品無異于辨明皂白，談不上“以此自矜”，“無他，但手熟爾”。恰是這個(gè)道理，怎么成功拷貝搪瓷彩瓷顏色調(diào)料，混雜判定者的視線感受令古今仿者極為注重，相同，深入知道該期間彩料發(fā)色也是一個(gè)判定者所有必要把握的。

2、繪畫

如今景德鎮(zhèn)仿古瓷制造者在拷貝搪瓷彩瓷上遇到的大難關(guān)也許要數(shù)繪畫。科學(xué)技能逐漸興旺，瓷器的胎土、釉水、顏色都也許依據(jù)材料科學(xué)分析取得的各種元素含量進(jìn)行科學(xué)配方，到達(dá)滿足成果。但繪畫與科學(xué)技能聯(lián)系并不密切，是繪畫者水準(zhǔn)的表現(xiàn)，當(dāng)寫意繪畫精密程度請求越高，其距離越能表現(xiàn)出來。雍正后期與乾隆前期的畫搪瓷寫意繪畫質(zhì)量、精妙程度在全部搪瓷彩瓷制造史上尤為，因而僅繪畫方面足以使仿者望而生畏（見圖2-1、圖2-2）。

3、落款

填白釉搪瓷彩瓷的落款很有特色，因?yàn)閳D畫主題多由繪畫和書寫題詞（包含篆?。﹥捎行?gòu)成，因而書寫者必將落款方向與二者之間的某一圖畫方向符合，決不誤差，這么落款的好處是使人感受落款規(guī)整有序，特別是拿在手中把玩時(shí)，賞識(shí)款與繪畫多，兩者方向共同，令人愜意（見圖2-3）。需求指出，仿者在拷貝搪瓷彩瓷時(shí)根本都注意到這一點(diǎn)，因而仿者簡直不存在落款方向失誤的初級(jí)過錯(cuò)。

4、題詞

乾隆前期搪瓷彩瓷中，題詞應(yīng)當(dāng)是次于繪畫的另一個(gè)拷貝難點(diǎn)。依據(jù)前史檔材料：

“雍正九年十月二十日：司庫常保奉上諭：將搪瓷葫蘆做九個(gè)，畫斑駁燒葫蘆色、蓋子鍍金，葫蘆上字照朕御筆、著戴臨寫?！?br />
依據(jù)此條材料分析：所觸及的搪瓷彩瓷詩詞題字者為雍正親身，摹本為雍正御筆，可見雍正朝瓷胎畫搪瓷的書寫題詞也一絲不茍。乾隆一朝是不是如此暫不可考，但謹(jǐn)慎程度不該改變太大，必對(duì)錯(cuò)宮內(nèi)書法能手難以勝任。后世景德鎮(zhèn)匠人不也許到達(dá)如此高的書寫水準(zhǔn)，自然無法混為一談，因而如今仿品題詞書寫模仿做作、筆畫拘束，筆者暫未曾見過可以在書寫方面到達(dá)手足難分程度的仿品

5、色地與“如虎添翼”裝修

康末雍前因?yàn)榇商ギ嬏麓芍圃旒夹g(shù)練，難以實(shí)如今玻璃釉面上抱負(fù)制造釉料，不得已運(yùn)用無釉瓷胎，并為補(bǔ)償其釉面素胎缺陷才在露胎處許多上涂其它釉料。所以構(gòu)成康熙期間與雍正前期的搪瓷彩瓷簡直皆為色地彩瓷。這類成品的首要特征是色地下素胎、無釉；雍正中期今后開端運(yùn)用填白釉瓷胎，偶然制造色地搪瓷彩瓷，色地運(yùn)用的首要目的是裝修，并非掩蓋技能缺少。

“如虎添翼（又稱軋道）”是依據(jù)色地裝修上的進(jìn)一步開展，在色地上用針等銳利用具進(jìn)行雕刻、描畫裝修。依據(jù)現(xiàn)有《清內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)檔》材料記載，搪瓷彩瓷運(yùn)用“如虎添翼”裝修紋在乾隆四年十二月現(xiàn)已開端：

“乾隆四年十二月十七日：宦官李深、張喜來說宦官張明交磁胎畫搪瓷……磁胎紅地如虎添翼搪瓷碗一對(duì)、磁胎綠洲如虎添翼搪瓷六寸盤一對(duì)、磁胎黃地如虎添翼搪瓷五寸盤一對(duì)、磁胎白地如虎添翼搪瓷酒圓一對(duì)、磁胎月白地如虎添翼搪瓷酒圓一對(duì)、磁胎白地如虎添翼搪瓷小酒圓一對(duì)。傳旨：著配匣入乾清宮搪瓷器皿內(nèi)。欽此?！保ā肚鍖m》）以初始材料看，其時(shí)如虎添翼色地包含紅、綠、黃、白、月白等顏色。

四、后期成品特征

筆者暫未見別的文章觸及“乾隆后期搪瓷彩瓷”，無人提及的很大因素是對(duì)該類瓷的知道缺少而沒有合理定位。例如在臺(tái)北故宮博物院所編《清康雍乾名瓷》，P148，器122，乾隆窯描金粉彩開光花卉蒜頭瓶（原文命名）應(yīng)當(dāng)是一件對(duì)比典型的乾隆后期搪瓷彩瓷，惋惜的是該書僅稱其為“粉彩”。該器底部為松綠釉、落藍(lán)料篆款，理論上揣度其為乾隆二十三年今后粵海關(guān)成品也許性很大。別的，北京故宮出書的《故宮博物院藏文物珍品大系——搪瓷彩·粉彩》一書中也稀有處將粉彩與搪瓷彩混雜，可以此揣度，兩故宮中的類似傳世品極也許被誤為粉彩瓷。

從時(shí)刻視點(diǎn)看，“乾隆后期搪瓷彩瓷”是“乾隆前期搪瓷彩瓷”制造的一個(gè)連續(xù)，盡管它承繼前者的制造傳統(tǒng)，但在器型、繪畫圖畫等方面也呈現(xiàn)出自個(gè)的共同個(gè)性，即較前期成品愈加雜亂多樣。與以往搪瓷彩瓷成品對(duì)比，后期成品除添加了更為雜亂的制胎外型外，表面遍及運(yùn)用色地、如虎添翼，乃至在口部和底部鍍金，別的，在器底足、內(nèi)部運(yùn)用松綠釉也是該期間成品的一大特征。乾隆后期搪瓷彩瓷的這些改變與其時(shí)的粉彩改變特征極端類似，無疑表明裝修由簡練漸趨煩瑣，符合該朝彩瓷特色與器物的開展改變規(guī)則。（注：乾隆搪瓷彩瓷的前后期分水嶺詳細(xì)時(shí)刻因筆者手中材料不詳而暫時(shí)難以區(qū)分，待考。）

1、松綠釉裝修

進(jìn)入“乾隆后期搪瓷彩瓷”期間，搪瓷彩瓷個(gè)性也逐漸發(fā)生了很大改變。乾隆后期隨上色地、如虎添翼的許多運(yùn)用，詞、書、篆、畫等一體的雍后乾前個(gè)性開端逐漸消退，轉(zhuǎn)變成外型共同、裝修煩瑣的搪瓷彩瓷（見圖5-1）。

2、鍍金裝修

鍍金裝修（包含描金）盡管在其它期間也有呈現(xiàn)，但許多應(yīng)用于搪瓷彩瓷上卻始于乾隆后期搪瓷彩瓷，該期間鍍金裝修極為廣泛，簡直所有的搪瓷彩瓷成品口、底部都有鍍金。鍍金裝修盡管繁瑣，但成果無疑增添了器物的感。

3、繪畫

此期間成品盡管煩瑣艷麗，但在書法繪畫造就方面遜色于雍后乾前期間成品，盡管器物外型有余、匠心，但缺少深遠(yuǎn)意境與文人氣，可謂該期間成品的惋惜處。

五、總結(jié)

乾隆后期搪瓷彩瓷的落款以及其它疑問本期暫不觸及，待日后介紹粵海關(guān)搪瓷彩瓷時(shí)與之對(duì)比介紹。言而總之，“乾隆后期搪瓷彩瓷”與“乾隆前期搪瓷彩瓷”的制造裝修差別對(duì)比顯著，色地、“如虎添翼”、松綠釉、鍍金四者并用拉大了與乾隆前期搪瓷彩瓷成品的個(gè)性區(qū)別，乾隆后期搪瓷彩瓷裝修開展改變使人有種全新的感受。煩瑣的裝修以及造辦處精密謹(jǐn)慎的制造態(tài)度，使該類彩瓷的繪畫、裝修、制造水準(zhǔn)勝于乾朝同期間御廠粉彩瓷，代表著乾隆后期彩瓷制造技能的高峰。

乾隆搪瓷彩特色

有大的器物外型，絕大多數(shù)是盤、碗、杯、瓶、盒、壺， 瓷胎畫搪瓷，其間碗、盤多，僅僅每一種類都有不一樣的改變。別的還有一個(gè)種類是宜興紫砂陶胎外繪搪瓷料彩，這也是難得一見的。搪瓷彩瓷器在胎質(zhì)的制造方面對(duì)錯(cuò)?？季康?。胎壁極薄，均勻規(guī)整，聯(lián)系嚴(yán)密。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的景象，確可用“十全十美”來贊譽(yù)。

搪瓷彩瓷的特色是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，色澤艷麗靚麗，畫工精巧。制造搪瓷彩瓷極度費(fèi)工，乾隆今后就隱姓埋名了。康熙的搪瓷彩瓷大多作規(guī)則寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調(diào)。而雍正以花卉圖畫居多，山水、人物也有。其時(shí)尤為的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩。雍正時(shí)這些題詩的書法，并于題詩的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又通常與畫面及題詩內(nèi)容相配合，如畫竹的用“彬然”、“正人”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春章等。搪瓷彩瓷器可以說秉承了前史上中國陶瓷開展以來的各種長處，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、顏色、燒制的技能上簡直是精深的。在乾隆期間呈現(xiàn)了許多極端的陶瓷作品，但搪瓷彩在制造程序和用料上是別的很多種類無法比擬的。畫工也不是通常的窯工，而是皇宮里邊的畫師，所以這些器物可以代表其時(shí)高的藝術(shù)水平，高的技術(shù)水準(zhǔn)。

乾隆一朝前期的搪瓷彩瓷制造精巧，與雍正期間成品難分高下，但后期成品略粗，晚期造辦處根本停燒。其時(shí)宮殿內(nèi)的“啟祥宮”、“滿足館”以及頤和園、怡親王府都燒制搪瓷彩瓷。與雍正時(shí)的高雅雋秀對(duì)比，乾隆搪瓷彩瓷綺麗華美，紋飾豐厚，流行色地開光個(gè)性，動(dòng)物、山水、人物紋飾較前兩朝數(shù)量大增。

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