趙旭 電話號(hào) 同號(hào)

慎擅長(zhǎng)人物畫、山水畫、花鳥畫，并以人物畫為，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現(xiàn)實(shí)生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了纖夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，如《群乞圖》取材現(xiàn)實(shí)生活，描寫災(zāi)荒年中，乞丐們流落街頭，受人欺凌的悲慘畫面，表現(xiàn)出他對(duì)人民疾苦的同情。畫神仙佛道如《醉民圖》，多操大幅，用筆設(shè)色，潑辣大膽，于迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活的有《東坡玩硯圖》，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結(jié)，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢(shì)，為其成熟后的代表畫風(fēng)。
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如，如《瓶梅
揚(yáng)州八怪-黃慎書畫
揚(yáng)州八怪-黃慎書畫(20張)
圖》、《菊蟹圖》等。他的山水雖“不以山水名”，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，山水代表作如《漁歸圖》，兩株柳樹，“姿態(tài)婀娜勁挺，聳立奇峭山巖，淡墨輕赭橫掃出沙灘，中景兩只
清-黃慎書畫
清-黃慎書畫(20張)
漁船，一筆勾出船舷，船中人物，神態(tài)右辨，畫面左角草書題畫詩三行，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
黃慎擅草書，書法學(xué)“二王”，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運(yùn)筆亦用于繪畫之中，故畫面多干枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點(diǎn)畫紛披，散而序，評(píng)者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結(jié)，具有“字中有畫”之趣，他的書法出于章草，頗難認(rèn)識(shí)，故而仿效者不多，但他不趨時(shí)尚，敢于標(biāo)新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強(qiáng)調(diào)章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應(yīng)，凸顯鏗鏘有聲的點(diǎn)畫節(jié)奏感，呈現(xiàn)一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。其代表作《草亭飛萬竹詩草書軸》章法奇異如松柏之剪影，點(diǎn)畫濃淡如花葉之纏枝，真非書非畫，亦書亦畫，堪稱奇觀。
黃慎書畫流傳較多，大多藏于國內(nèi)各大博物館內(nèi)。民間也較多。北京故宮藏有多幅，如《漱石捧硯圖》；天津藝術(shù)博物館藏的《醉眠圖》冊(cè)頁；秦嶺珍藏閣藏的《十二司月花神圖》大幅橫軸；《伏生授經(jīng)圖》軸；揚(yáng)州博物館藏的《漁歸圖》等。

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