清代無論在器型或種類方面均顯著增多，并且制作精巧?？滴鯐r期的馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、蘋果尊、棒棰瓶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。到了雍正在器形的創(chuàng)作方面更加豐富多彩，橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等尤其是所仿宋代名窯。乾隆時期比較的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶等，到了嘉慶、道光以后，很少見有創(chuàng)新之作。觀察瓷器的器型一般要注意口、腹、底三部分，很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個部分，便可得出不同的結(jié)論。

釉面呈青白色，是元明兩代瓷器的共同點，只是青白程度各朝略有差異，明代官窯瓷器和民窯瓷器釉面一般都呈青灰色，官窯瓷器卻較民窯瓷器更加白潤肥厚，?；潭纫草^高。明代景德鎮(zhèn)瓷器品種按其制作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及單色釉，雜色釉等，此外，還有仿哥釉，仿龍泉釉，鐵紅釉等，其中還有一種釉稱之為雜色釉興盛于明代嘉靖時期。

清代康、雍、乾三代的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)進(jìn)入了制瓷歷史高峰，青花、五彩、三彩、郎窯紅、豇豆紅、琺瑯彩品種風(fēng)格別開生面；雍正的粉彩、斗彩、青花和高低溫顏色釉等，粉潤柔和，樸素清逸。顏色釉中霽紅、霽藍(lán)、醬色釉、黃釉等數(shù)量在當(dāng)時都比較多，康熙時期豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍(lán)、瓜皮綠、孔雀藍(lán)、豆青、金銀釉等等花色品種紛紛出現(xiàn)，爭奇斗艷。琺瑯彩、粉彩也是這一時期勞動人民的重大發(fā)明。

鑒別胎質(zhì)時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。明清瓷器制坯前的和泥是人工，人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過于疏松現(xiàn)象。現(xiàn)代仿品瓷器制胎用的泥是煉泥機煉制，用這樣的泥制作出來的胎密度過大，拿到手里有過重的感覺。也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過于疏松，拿到手里有過輕的感覺。老瓷器露胎部分長期與外界物質(zhì)和空氣接觸，經(jīng)過風(fēng)化和吸取營養(yǎng)，胎質(zhì)有滋潤的感覺；仿品瓷器的胎質(zhì)一般較為干澀。從釉面的新舊光澤上，各時期施釉的厚薄，釉質(zhì)的縝密和疏松，及濃縮、積釉情況等都能作為瓷器鑒定真?zhèn)蔚囊粋€重要依據(jù)。

順治官窯器以書寫“大清順治年制”兩行六字楷書青花款為主，也有寫“順治年制”四字款；康熙朝歷時61年，款識較多。其官窯款多為“大清康熙年制”六字兩行或三行青花楷書款，晚期有少量篆書款；雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單色釉瓷上的三行六字篆書款；乾隆官窯款用得多的是“大清乾隆年制”三行六字篆書款款字一般以青花書寫為主，但亦有抹紅寫款，在白瓷、茶葉末、珊瑚紅等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款；嘉慶官窯器一般都用“大清嘉慶年制”三行六字篆書款；咸豐及其后的同治、光緒、宣統(tǒng)大多為六字雙行或六字三行“大清××年制”款，其中光緒時署有“大雅齋”、“天地一家春”及“長春同慶”、“永慶長春”等款的官窯器為，民窯款則多無定制，形式較多。

清乾隆 御制琺瑯彩杏林春燕圖盌

成交價: 1.6億人民幣

亮點: 琺瑯彩始于康熙后期，至雍正、乾隆時期達(dá)到。此類瓷器是由景德鎮(zhèn)官窯燒制的白瓷胎，再由宮廷畫師繪制琺瑯彩飾，是專屬珍品。其復(fù)雜的制作工藝和精美的畫工，使得每一件琺瑯彩瓷器都顯得彌足珍貴。

清乾隆 青花纏枝花卉龍鳳爭珠圖雙龍耳扁壺

成交價: 3633萬人民幣

亮點: 以龍鳳爭珠圖案為裝飾的雙龍耳扁壺，不僅展現(xiàn)了清代青花瓷的高超技藝，更是乾隆時期瓷器的代表之一。

這些陶瓷不僅僅是藝術(shù)品，更是中國歷史和文化的承載者。在這些拍賣出天價的陶瓷背后，不僅是的工藝和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)，更是對中華文化無比珍視和傳承的體現(xiàn)。每一件瓷器的天價成交，都是對其值的好詮釋。你知道這些天價陶瓷中哪幾件呢？歡迎留言與我們分享你的見解！