山水除繼承新安畫派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫家，曾師從程門，《黃山畫人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書，長(zhǎng)于畫，挾技游南北，人珍其畫爭(zhēng)禮之”。人物、山水、花鳥皆擅長(zhǎng)，山水畫的筆意設(shè)色頗像程門橫筆點(diǎn)苔風(fēng)格。這些新安畫派中頗有造詣的畫家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫，還傳授技藝給他人，把新安畫派的藝術(shù)表現(xiàn)手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫藝術(shù)，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫派”、“虞山畫派”、“揚(yáng)州畫派”、“海上畫派”的影響，呈現(xiàn)出不同畫派競(jìng)相留芳的局面。晚晴新安畫派的淺絳彩瓷器畫家以方面以黃山為背景特征，運(yùn)用新安畫派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時(shí)期的重要流派的作品為摹本，運(yùn)用其技法及畫意進(jìn)行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫派的畫風(fēng)，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫山水，其作品明顯帶有前朝畫派的風(fēng)格特征。

淺絳彩瓷借鑒了中國(guó)繪畫史上所有的重要流派，并把清代的新安畫派、揚(yáng)州畫派、海上畫派的繪畫風(fēng)格在瓷器上進(jìn)一步展現(xiàn)出來。在光潤(rùn)的瓷器上山水、人物、花鳥齊備，詩(shī)書畫印相得益彰，并催生了以“珠山八友”為代表的新粉彩瓷器的崛起，奠定了來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)的再度繁榮。淺絳彩瓷畫師不僅在瓷器上抒情言志，而且還用文字和畫面真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，因此，其還有一定的文史研究?jī)r(jià)值。

十年前，若是收藏淺絳，先不要說是不是一種好的投資，不免在學(xué)術(shù)體系上就為人所嘲笑，甚至有一種不明言的品位上的輕視。為什么這樣說呢？因?yàn)樵跉v來的觀點(diǎn)中，晚清民國(guó)瓷器就不為世所重。更何況是彩質(zhì)輕薄容易湮磨的淺絳彩瓷。須知淺絳彩瓷興起于同治光緒年間，基本在太平天國(guó)戰(zhàn)亂的背景下，前后50余年，若放寬年限，至多不過存在70年，旋即被新粉彩取代，在瓷器史上素來不受重視。而且因?yàn)槠淠甏⒉痪眠h(yuǎn)，上世紀(jì)七八十年代，文物商店此類器物多不勝數(shù)，所以一度被輕視為“大路貨”。而其輕靈豐盈的色彩，也未必合乎人們對(duì)于瓷器發(fā)色艷麗的喜愛，所以長(zhǎng)期以來，被視為“不入流”也是自然。大約十年前，即便是淺絳彩瓷名家之作，一個(gè)瓷盤，5,000元亦可入手。這乃是工薪亦可為的收藏行為，自然為資本所不屑。

清光緒?程門?淺絳彩山水瓷板插屏

瓷板：高：63cm?寬：42.5cm

帶座：高：115.5cm?寬：71cm

題識(shí)：無邊水色空明處?許山光遠(yuǎn)看時(shí)，漁父閑聽布谷語(yǔ)，柳陰風(fēng)靜一墨岳。己卯（1879年）秋仲友文仁兄大人雅鑒，雪笠程門并題。（程門私印、雪笠）

RMB：1,000,000—3,000,000

落槌價(jià):3,100,000 人民幣

清光緒?淺絳彩桃花源記瓷板

高：39cm?寬：26cm

RMB：400,000—500,000

落槌價(jià):400,000 人民幣

清光緒?金品卿?淺絳花鳥圓板

直徑：36cm

題識(shí)：笏臣爵憲大人清賞，屬吏馮蘭森謹(jǐn)呈。（馮印、小帆）

RMB：380,000—500,000

落槌價(jià):380,000 人民幣