反觀化工調(diào)配的泥料，顏色往往過于鮮艷、浮亮，缺乏天然泥料的沉穩(wěn)韻味。為追求視覺沖擊，不良商家常加入鐵紅粉、氧化鈷等化工顏料，使壺色大紅大綠，極為刺眼。像某些所謂的 “朱泥壺”，顏色紅得發(fā)膩，毫無(wú)朱泥應(yīng)有的細(xì)膩質(zhì)感與溫潤(rùn)光澤，且在長(zhǎng)時(shí)間使用后，容易出現(xiàn)褪色現(xiàn)象，露出劣質(zhì)泥料的底色，與紫砂壺越用越潤(rùn)澤的特性截然不同。

紫砂壺的造型歷經(jīng)數(shù)發(fā)展，各時(shí)代都有特風(fēng)格。明代紫砂壺造型多古樸簡(jiǎn)約，以大器型為主，壺身線條剛勁有力，壺嘴、壺把短小精悍，與壺身搭配和諧自然，展現(xiàn)出雄渾大氣之風(fēng)，如供春壺，仿照銀杏樹癭制作，壺身布滿樹紋褶皺，壺嘴微翹，壺把彎曲自然，看似隨意卻恰到好處，盡顯天然意趣。

清代紫砂壺在繼承明代傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，融入更多裝飾元素，壺型趨于多樣化，筋紋器、花器蓬勃發(fā)展。像陳鳴遠(yuǎn)的作品，擅長(zhǎng)以自然之物為原型，將瓜果、花鳥等形態(tài)栩栩如生地融入壺型設(shè)計(jì)，比例精妙，細(xì)節(jié)入微，其南瓜壺，壺身似飽滿南瓜，壺嘴為卷曲瓜藤，壺把是一段藤枝，連壺蓋上的蒂鈕都雕琢得極為逼真，整體造型生動(dòng)活潑又不失穩(wěn)重。
近現(xiàn)代紫砂壺則更注重融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美，在經(jīng)典壺型上創(chuàng)新改良。顧景舟大師的壺，線條流暢優(yōu)美，壺型比例嚴(yán)謹(jǐn)?shù)浇蹩量?，如他的石瓢壺，壺身呈三角形，底部穩(wěn)重，壺嘴與壺把斜向呼應(yīng)，形成的視覺平衡，每一處弧度、每一個(gè)轉(zhuǎn)折都到位，彰顯出的工藝之美。

氣味，作為紫砂壺內(nèi)在特質(zhì)的外在流露，能為我們鑒別真?zhèn)翁峁╆P(guān)鍵線索。的紫砂壺，在燒制出爐后，或許會(huì)殘留一絲淡淡的土腥味，這是源于紫砂泥料天然的質(zhì)樸氣息，如同大地的呢喃。亦或是帶著些許窯燒味，那是高溫?zé)七^程留下的 “烙印”，仿若訴說著浴火重生的歷程。但無(wú)論如何，絕不會(huì)有刺鼻、難聞的異味。

觸摸壺身，原礦紫砂壺表面有著細(xì)膩而豐富的顆粒感。由于紫砂泥料是由礦石經(jīng)風(fēng)化、陳腐、研磨等多道工序制成，即便經(jīng)過精細(xì)加工，壺身仍保留著微小顆粒，如摸上去似有細(xì)微沙礫，卻又不失溫潤(rùn)。用指腹輕輕摩挲，能真切感受到泥料的天然質(zhì)感，這是化工壺、灌漿壺等仿冒品難以企及的?；貫樽非蟊砻婀饣?，泥料目數(shù)往往過高，且添加玻璃水等物質(zhì)，摸起來(lái)極為光滑，毫無(wú)顆粒觸感；灌漿壺則多采用劣質(zhì)陶土或紫砂邊角料，質(zhì)地松散，重量偏輕，手感發(fā)飄，與真正的紫砂壺截然不同。

輕敲紫砂壺，聽其發(fā)聲，亦能獲取諸多信息。紫砂壺敲擊聲相對(duì)沉悶、質(zhì)樸，仿若深山古寺的晨鐘，余韻悠長(zhǎng)。這是因?yàn)樽仙皩偬掌鞣懂?，?nèi)部結(jié)構(gòu)疏松，有眾多微小氣孔，敲擊時(shí)聲音在氣孔間回蕩、緩沖。不同泥料的紫砂壺敲擊聲又略有差異，紫泥壺聲較為低沉醇厚，似洪鐘鳴響；朱泥壺因泥料細(xì)膩、燒結(jié)程度高，聲音相對(duì)清脆，卻仍不失沉穩(wěn)，宛如玉磬輕叩；段泥壺聲則介乎兩者之間，清新淡雅，仿若風(fēng)過竹林。