山水除繼承新安畫(huà)派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫(huà)家，曾師從程門(mén)，《黃山畫(huà)人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書(shū)，長(zhǎng)于畫(huà)，挾技游南北，人珍其畫(huà)爭(zhēng)禮之”。人物、山水、花鳥(niǎo)皆擅長(zhǎng)，山水畫(huà)的筆意設(shè)色頗像程門(mén)橫筆點(diǎn)苔風(fēng)格。這些新安畫(huà)派中頗有造詣的畫(huà)家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫(huà)，還傳授技藝給他人，把新安畫(huà)派的藝術(shù)表現(xiàn)手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫(huà)派”、“虞山畫(huà)派”、“揚(yáng)州畫(huà)派”、“海上畫(huà)派”的影響，呈現(xiàn)出不同畫(huà)派競(jìng)相留芳的局面。晚晴新安畫(huà)派的淺絳彩瓷器畫(huà)家以方面以黃山為背景特征，運(yùn)用新安畫(huà)派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時(shí)期的重要流派的作品為摹本，運(yùn)用其技法及畫(huà)意進(jìn)行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫(huà)派的畫(huà)風(fēng)，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫(huà)法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫(huà)山水，其作品明顯帶有前朝畫(huà)派的風(fēng)格特征。

由于淺絳彩瓷日漸走俏，偽品也開(kāi)始入市，這就更加考驗(yàn)收藏者的眼力。淺絳彩瓷的作偽主要有四種情況：一、新瓷新畫(huà)：按照舊淺絳彩瓷的構(gòu)圖和風(fēng)格，直接在新瓷胎上彩繪燒制。這類(lèi)偽作以帶有博古紋飾的大瓶居多。二、老瓷后畫(huà)：作偽者尋得舊器物后，將上面原有的紋飾去除，再按淺絳彩的模式重新繪畫(huà)，題假款于其上。三、添款改款：將繪畫(huà)水平較高的無(wú)款淺絳彩瓷作品添加或改成名家題款，有的還故意搞成模糊不清的樣子，造成欺騙性。四：珷玞充玉：珷玞像玉但又不是玉，即賣(mài)家為了盈利，故意把民國(guó)晚期的水彩瓷說(shuō)成是淺絳彩瓷，以蒙騙收藏者。

鑒別淺絳彩瓷的真?zhèn)?，除了要把握好胎質(zhì)、釉色和器型等特征外，還須在以下幾方面加以區(qū)分：是名家彩繪和冒充名家的區(qū)別，收藏者要真正熟識(shí)各位淺絳名家的繪畫(huà)風(fēng)格，將他們的特點(diǎn)吃透，并知曉舊淺絳彩的風(fēng)韻。其次是真款識(shí)與假款識(shí)的區(qū)別，由于真品作者具有很高的文化素養(yǎng)，因此題款書(shū)法往往清麗流暢、極為考究，而作偽者大多書(shū)法拙劣、千人一面。三是淺絳彩瓷與粉彩的區(qū)別，一定要將民國(guó)年間的粉彩瓷、水彩瓷與淺絳彩瓷區(qū)分開(kāi)來(lái)。四是淺絳彩瓷珍品與濫竽充數(shù)之作的區(qū)別，收藏者要盯住淺絳彩瓷藝人的佳作上，潛心收集藝術(shù)價(jià)值高的杰作，則一定會(huì)獲得大的。

清光緒?程門(mén)?淺絳彩山水瓷板插屏

瓷板：高：63cm?寬：42.5cm

帶座：高：115.5cm?寬：71cm

題識(shí)：無(wú)邊水色空明處?許山光遠(yuǎn)看時(shí)，漁父閑聽(tīng)布谷語(yǔ)，柳陰風(fēng)靜一墨岳。己卯（1879年）秋仲友文仁兄大人雅鑒，雪笠程門(mén)并題。（程門(mén)私印、雪笠）

RMB：1,000,000—3,000,000

落槌價(jià):3,100,000 人民幣

清光緒?程門(mén)?淺絳彩山水圓板

直徑：45.5cm

題識(shí)：馬文璧為大癡，時(shí)有出藍(lán)之妙。

臨請(qǐng)仲良中丞大人鈞鑒，雪笠程門(mén)

RMB：1,000,000—3,000,000

落槌價(jià):RMB 2,500,000

清光緒?淺絳彩桃花源記瓷板

高：39cm?寬：26cm

RMB：400,000—500,000

落槌價(jià):400,000 人民幣