器物口部和足內(nèi)的松石綠釉，有的過于淺淡，有的過于濃艷。淺淡者釉薄光亮宛如淺湖色釉，濃艷者釉厚開細(xì)小紋片，釉面呈波浪釉狀。這些現(xiàn)象與傳世品的特點(diǎn)相比差別很大。

雍正粉彩瓷器的胎體普遍堅(jiān)硬潔白，結(jié)構(gòu)細(xì)膩，請(qǐng)重適度。即使是大器型，也是上下一致，胎體均勻?qū)ΨQ，不顯厚重。底足修胎規(guī)整，光滑滾圓。釉面光滑，釉質(zhì)晶瑩勻凈，器物與器底的釉色一致。

清雍正 粉彩過枝八桃五蝠福壽雙全盤成對(duì)

成交價(jià)：5,060萬 RMB

北京保利2018春季拍賣會(huì)

過枝花卉的瓷器往往采用的瓷土和釉料，經(jīng)過多次燒制和打磨，才能呈現(xiàn)出的效果。其色彩鮮艷、圖案細(xì)膩，仿佛每一朵花、每一片葉子都充滿了生命力。無論是青花、五彩還是斗彩，過枝花卉都能展現(xiàn)出其特的魅力。

在陶瓷市場(chǎng)上，過枝花卉的瓷器往往價(jià)格不菲，但這也是因?yàn)槠渲谱麟y度和藝術(shù)價(jià)值所致。對(duì)于陶瓷愛好者來說，收藏一件過枝花卉的瓷器，不僅是一種物質(zhì)享受，更是一種精神寄托。它代表著對(duì)美好生活的追求和對(duì)藝術(shù)的熱愛。

粉彩過枝花卉乃是雍正，可以說但凡過枝畫片就沒有不貴的，過枝桃盤、過枝牡丹、過枝梅花、過枝月季等等，

大盤、小盤、碗、杯各類器型上都有體現(xiàn)，畫意之雅猶如和風(fēng)拂面，醉人心扉，幾乎每一幅畫片都是出自宮廷畫師的畫稿粉本，且由雍正皇帝親自審核修裁之后，再交由御窯廠燒造成器，可以說正是雍正皇帝的審美標(biāo)準(zhǔn)，將文人繪畫的意趣融進(jìn)瓷器之中，才成就后世不可企及的藝術(shù)，

乾隆粉彩過枝花卉

此類粉彩過枝花卉盤也正是以筆觸，設(shè)色清雅逸麗而成為清宮御瓷美學(xué)的。以下四圖是乾隆粉彩過枝芙蓉小盤正是在乾隆早期時(shí)為數(shù)不多的對(duì)他老爺子創(chuàng)燒名品的小改款，還別具匠心的加了幾只小蜻蜓，當(dāng)時(shí)這塊小盤17年在北京嘉德以八百萬成交，

雍正官窯粉彩壽紋盤，這一對(duì)典雅瑰麗的瓷器，近期在某拍賣會(huì)上以驚人的80萬成交，引起了業(yè)界與藏家們的廣泛關(guān)注。這對(duì)盤子不僅代表了雍正時(shí)期瓷器工藝的高超水準(zhǔn)，更蘊(yùn)含了深厚的歷史文化內(nèi)涵，堪稱收藏界的瑰寶。

雍正朝的粉彩瓷器圖案畫面有花鳥、人物故事和山水畫，以花鳥題材為主，特別是官窯器，牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等均有入畫，盤、碗紋飾由內(nèi)延伸至外側(cè)的“過墻龍”式樣也在雍正朝興起。

但真正讓雍正粉彩瓷如此出彩，除了制瓷工藝的提升，必定要說地，是其與宮廷花鳥畫的結(jié)合，當(dāng)時(shí)統(tǒng)治宮廷甚至整個(gè)清朝畫壇花鳥畫的“沒骨畫”，在雍正粉彩上綻放著別樣的精彩。