青花料的特點(diǎn)與作品風(fēng)格
青花瓷用材的類(lèi)型整體為進(jìn)口的蘇料，碎石子青、公平青、回青和洋蘭等，而蘇料又分提純和沒(méi)有提純。未純化的鐵斑凹陷比較嚴(yán)重，并集積很?chē)?yán)重的錫斑凝固塊。很?chē)?yán)重的會(huì)在凝固塊中出現(xiàn)冰裂紋。而通過(guò)純化的，多沉醉于釉下彩，也是有少量的錫色斑,但不會(huì)產(chǎn)生很?chē)?yán)重的凝結(jié)冰裂紋狀況?；厍嗔弦茶F元素，多和碎石子青適用。而公平青幾乎不鐵元素，因此發(fā)瑞香色，成化青花有效。洋蘭為化工料，僅出現(xiàn)在了光緒帝之后。從應(yīng)用時(shí)代而言，蘇料自唐到明成化初期，碎石子青、回青料有多種觀點(diǎn)：一，元朝小器上有效；二，唐代始用，使用年限至光緒帝。從作品風(fēng)格看來(lái)，關(guān)鍵和時(shí)代歷史的、社會(huì)文化環(huán)境有關(guān)。而古瓷器的美術(shù)繪畫(huà)作用、技巧主要表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格都是非常和時(shí)代切合真實(shí)的寫(xiě)照。例如青花瓷的紋樣層級(jí)和主要表現(xiàn)喻意，特別是在官窯全是有據(jù)有矩的，因此，當(dāng)深入了解古瓷器從龍到各種花樣文化藝術(shù)，也就能基本上建立1件官瓷的對(duì)錯(cuò)。由于封建社會(huì)中的固步自封戒條，正巧十分懂的反映和展現(xiàn)在了那時(shí)候陳設(shè)瓷的美術(shù)繪畫(huà)之中，針對(duì)它們充分了解，能夠?yàn)殍b瓷打下基礎(chǔ)。例如，從龍鳳紋的鑒別上，龍做為華夏的圖騰圖片，中國(guó)朝代在龍的作品風(fēng)格上特點(diǎn)。是有訂制與有講究。如朱大明朝的豬嘴龍，決不出現(xiàn)在清器上。又如草蓮配多見(jiàn)朝貢器；獎(jiǎng)勵(lì)的靶葉往下；教導(dǎo)廉潔自律的免不了纏枝蓮等等都在官器上也有喻意主要表現(xiàn)。所以說(shuō)官宦之瓷是含有著濃厚的文化。對(duì)這些的理解也有利于鑒瓷。

簡(jiǎn)易列舉2個(gè)事例,就比如鑒別老瓷器光澤度和氣場(chǎng):
1.釉層光澤度識(shí)別
寶光光澤度,深圳雍軒文化藝術(shù)展品展銷(xiāo)觀查一部分老瓷的釉層發(fā)覺(jué)油感的釉層仍顯‘寶光’.此外,有些亞光釉老瓷器,釉層看起來(lái)油油的,好像看不見(jiàn)這類(lèi)‘寶光‘,但是如果是你通過(guò)油層仔細(xì)觀查,它依然能反射面這類(lèi)光澤度,只不過(guò)是在油光的包圍下它的瑩亮度有一定的變?nèi)?但光源仍是’活‘的,釉層質(zhì)感都是勻稱細(xì)膩,這與酸腐蝕后先涂上油的高仿那類(lèi)呆滯光澤度是截然不同的.根據(jù)對(duì)大批量老瓷,新瓷跟新防瓷的細(xì)致觀察較為,說(shuō)明了這類(lèi)‘寶光‘狀況的確為絕大多數(shù)老瓷所特有的狀況.
2.氣場(chǎng)識(shí)別
深圳雍軒文化藝術(shù)展品展銷(xiāo)指出并非所有老瓷器釉面都可以很明顯的清晰地看到這類(lèi)很薄的瑩光和晶光的,尤其是鐵含量強(qiáng)的黑釉瓷,一部分海撈瓷,深棕色釉陶和空氣氧化浸蝕很?chē)?yán)重的陶器等.評(píng)定這種陶器不僅要看其釉層層次感是不是勻稱,反射面的光是否存在“活氣”,主要的需看其釉層和底胎氣場(chǎng)是不是內(nèi)斂,這類(lèi)的氣息直觀性感覺(jué)上。

古瓷器收藏是近年來(lái)藏友市場(chǎng)里增值速度快的個(gè)人收藏種類(lèi)其一，自打元青花瓷鬼谷下山大罐拍出來(lái)億人民幣之后，推動(dòng)著每個(gè)階段的瓷器價(jià)格均出現(xiàn)了飆漲狀態(tài)。古陶瓷擁有人類(lèi)進(jìn)步的牢靠足跡，任何1件古玉器，雖然瓷器的本身并不是很，甚至一片古玉器的殘片，是非常值得保存的，終究古玉器擁有與眾不同的含義特點(diǎn)和，并且每一件古玉器全是1本歷史寫(xiě)真集，意味著當(dāng)年的藝術(shù)造詣和文化文明現(xiàn)況，十分的具備個(gè)人收藏實(shí)際意義與價(jià)值。