近年來，景德鎮(zhèn)“567瓷”備受追捧，幾乎打破“年代越久遠越好”的收藏法則。盡管不過幾十年的時間，卻因為誕生在新中國陶瓷史上輝煌時代而身價連年攀升。底款是分辨古董瓷器真假的重要決定因素之一。567瓷是后由國家興辦的瓷廠在50年代到90年代生產(chǎn)的瓷器，是那個年代中國乃至全球的高制瓷水準，成為時代絕響。近年來567瓷紅色官窯瓷器拍賣價格不斷攀升，很多古董商手上的567瓷出手價格接連翻倍，強大的市場需求催生了近兩年的567瓷收藏熱潮。

“567瓷”制作大師中的很多人經(jīng)過的藝術(shù)培養(yǎng)，充分在瓷器制作上展現(xiàn)了自己的創(chuàng)造力、文化素質(zhì)及美學(xué)修為。這期間涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，如今，許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。

瓷器畫工上除了繼承景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)工藝，還創(chuàng)作了很多反映當時審美觀的帶有傳統(tǒng)意義的圖案。如山水、孔雀牡丹、富貴白頭、松竹梅孔雀、麻姑獻壽、百花、嬰戲、雪景、仙翁、花蝶、瓜蝶連綿等。

在當今世界各地拍賣場和收藏界，567瓷已頗具影響力。而像一些曾任職于567瓷廠的王步，王錫良等大家的瓷器，早已拍到千萬。而且，隨年代的推進，隨著藏界對瓷廠567瓷的了解越來越深入，567瓷，這一特殊歷史時期的瓷類，定能夠在未來如清三代瓷器一般，叱咤陶瓷拍賣場。

1954年，中國輕工業(yè)部陶瓷研究所在景德鎮(zhèn)成立，集合了當時全國各方面的人才。美術(shù)方面包括徐悲鴻、劉雨岑、王大凡等；工藝設(shè)計方面包括祝大年、張守智、王步、周湘浦、周國楨、汪桂英、王錫良、戴榮華等。全國文博、考古、美術(shù)、科技等部門都參加了歷史名窯的恢復(fù)和生產(chǎn)。當時的中國科學(xué)院派人員到景德鎮(zhèn)幫助研究試制新配方,的“7501瓷”所使用的高嶺土、長石、石英，經(jīng)調(diào)配燒制后，白度達到了90％，而古代官窯的白度高只能達到80％。取得了繼清三代后中國陶瓷史上又一個歷史高峰，處于同時代藝術(shù)陶瓷的國際地位。

期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。

二十世紀50-80年代的國家用瓷和出口瓷為代表的這個時代的國營體制下集體分工合作的集體才華和智慧結(jié)晶的國家用瓷和出口瓷，其中的高等級品基本代表了這個時期全面的工藝、前朝的陶瓷品質(zhì)和藝術(shù)成就。許多創(chuàng)燒品種已經(jīng)達到了中國陶瓷史上有史以來的藝術(shù)成就，并且呈現(xiàn)出典型的的審美意趣。

相信隨著整個藏界對這個時期的人的加深，新中國瓷器的藏界地位必然與宋元明清各朝的創(chuàng)新品種并列于中國陶瓷史之林。

期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。