山水除繼承新安畫派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期淺絳彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派畫家，曾師從程門，《黃山畫人錄》曾記：“汪棣字友棠，好讀書，長于畫，挾技游南北，人珍其畫爭禮之”。人物、山水、花鳥皆擅長，山水畫的筆意設色頗像程門橫筆點苔風格。這些新安畫派中頗有造詣的畫家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫，還傳授技藝給他人，把新安畫派的藝術(shù)表現(xiàn)手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫藝術(shù)，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫派”、“虞山畫派”、“揚州畫派”、“海上畫派”的影響，呈現(xiàn)出不同畫派競相留芳的局面。晚晴新安畫派的淺絳彩瓷器畫家以方面以黃山為背景特征，運用新安畫派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時期的重要流派的作品為摹本，運用其技法及畫意進行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫派的畫風，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫山水，其作品明顯帶有前朝畫派的風格特征。

淺絳彩瓷借鑒了中國繪畫史上所有的重要流派，并把清代的新安畫派、揚州畫派、海上畫派的繪畫風格在瓷器上進一步展現(xiàn)出來。在光潤的瓷器上山水、人物、花鳥齊備，詩書畫印相得益彰，并催生了以“珠山八友”為代表的新粉彩瓷器的崛起，奠定了來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)的再度繁榮。淺絳彩瓷畫師不僅在瓷器上抒情言志，而且還用文字和畫面真實記錄了當時的社會生活，因此，其還有一定的文史研究價值。

在民間交易方面，雅昌藝術(shù)論壇近代民國瓷版一直是淺絳彩瓷交易的晴雨表。2012年3月，金石大家黃士陵客串所作的一對方帽筒以40萬元價格成交，創(chuàng)下了淺絳彩瓷帽筒有史以來的高成交價格。10月份，一對定制款方帽筒在雅昌藝術(shù)論壇周末拍賣上創(chuàng)下了30萬元的。單件淺絳彩瓷作品突破百萬在2012年10月份也成為現(xiàn)實，王少維作、王鳳池題款的300件淺絳彩大瓶以120萬元的成交，創(chuàng)下了單件淺絳彩瓷民間交易的高紀錄。

淺絳彩瓷雖已漸熱，但是還未經(jīng)歷大面積的話題炒作，和元青花以及年代稍晚的新粉彩瓷器相比，價位著實很低，以此來看未來市場，理當還有一波拉升。

20世紀80年代的時候，文物商店中出現(xiàn)很多淺絳彩瓷器，可惜當時大家對這種瓷器的認識并不高，甚至連國家博物館、民間都少有收藏，導致這種文物被銷售。到了90年代的時候，大家對淺絳彩瓷器的認識越來越深，也意識到淺絳彩瓷器的價值，因而收藏的不少，但可惜的是，包括任煥章在內(nèi)的很多淺絳彩瓷器都已經(jīng)找不到了。

清光緒?金品卿?淺絳花鳥圓板

直徑：36cm

題識：笏臣爵憲大人清賞，屬吏馮蘭森謹呈。（馮印、小帆）

RMB：380,000—500,000

落槌價:380,000 人民幣

清光緒?任煥章?淺絳人物帽筒一對

高：29cm?直徑：12.3cm

題識：漁樵問答?巍山任煥章作（任氏、煥章）

己卯（1879年）春漁樵問答?巍山任煥章作（任氏、煥章）

RMB：350,000—450,000

落槌價:350,000 人民幣