1、帶官款的順治御窯瓷器

目前已知帶宮款的順治御窯瓷器故宮博物院收藏的只有5件“大清順治年制”款盤。

其主要特征是器型單一，造型規(guī)整、盤沿外折、盤緣尖薄，

云龍紋、蓮瓣紋是其惟一紋樣，均存胎上印成，

黃釉、祭藍(lán)釉、茄皮紫釉也都是直接施在澀胎上，款識是青花雙國楷書“大清順治年制”六字兩行款.

存?zhèn)魇榔魑镏?，也有署“大清順治年制”款的青花瓷盤，

圖案為花卉和天女散花等內(nèi)容，款識用筆有力、字體較大也是此類器物的另一特征

2、器物上題寫銘記的御窯瓷器

在器物上題寫銘記也是順治御窯瓷器的特征之一。

如故宮博物院收藏的順治十五年王鏌燒造的青花盤，

以及舊陳于雍和宮上有楷書銘記“順治八年江西監(jiān)察奉敕敬造”的青花云龍香爐。

清初的御窯廠沿襲明代舊制，明朝嘉靖以后御用瓷器多采用官搭民燒的方式，所以順治時期的御用瓷器也應(yīng)該出自民窯。

存生產(chǎn)技術(shù)和工匠來源上和民窯瓷器并無不同，風(fēng)格上的差異也應(yīng)該不是很大。

明朝末年御窯瓷器多不署款，

而雍和宮的青花云龍爐也是以題記款的形式出現(xiàn)，

說明官款的有無并不是判斷順治御窯瓷器的惟一標(biāo)志。

歸納不署官款的順治時期的瓷器，青花瓷器占多數(shù)。

器型有將軍罐大罐、蓮子蓋罐、瓶、爐、花觚、碗、盤等，

胎質(zhì)細(xì)白，釉面可分成硬亮、硬白兩大類，

青花紋樣內(nèi)容以怪石、竹草、仕女、麒麟等為主，

裝飾方法有青花描繪、刻劃等工藝，

圖案布局多以主題圖案居中、主題圖案上方或靠近器物口緣底足處飾暗斜線經(jīng)緯度或勾云紋為界框.

2

康熙時期御窯瓷器的特征

康熙御窯瓷器釉面光涓’細(xì)膩，

胎土淘練精細(xì)、胎體和其他各代的同體節(jié)器物相比都屁重實，

胎釉結(jié)合較好，器物內(nèi)壁的釉面和外壁基本一致。

器型奇?zhèn)喓?，新?chuàng)器型也較多。

1、康熙早期

特指康熙二十年(1861年)以前景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的御窯瓷器。

總體風(fēng)格上和順治御窯瓷器接近：仍是傳統(tǒng)的青白色，

釉汁凝厚、個別有混濁現(xiàn)象：器物類別有碗、盤、碟、罐、筆筒等，

釉色品種有黃釉、白釉、祭紅釉、青花、釉里紅，

青花圖案以粗枝大葉為特征、青花發(fā)色深暗散淡。

器物造型粗樸，紋飾布局飽滿、落筆雄偉，以粗筆疏朗為特征。

款識多樣有干支款、堂號款、規(guī)矩款諸種，款識字體挺拔有力、字大筆粗，布局也和順治時期的特點相近。

除六字楷書官款外，不同的干支字加“中和堂制”也是該時期御窯瓷器的款識特征。

香爐、筒瓶、梅瓶、膽瓶、花盆、筆筒、盤、碗等器物的口部或露胎無釉或加白粉，或沿襲明末清初時期的特征在器口施加深淺不一的醬黃色釉。

青花呈色以灰藍(lán)和黑藍(lán)為主，也有呈現(xiàn)翠藍(lán)者：

五彩則濃重艷麗，繪畫多用焦墨筆道勾勒輪廓筆鋒挺勁有力，

人物高大，內(nèi)容則仕女、嬰戲、刀馬人物(三國、水滸、列國故事)。

但在康熙十年之后，瓷器的風(fēng)格已漸漸脫離原來的陳規(guī)并出現(xiàn)了新的氣象，

原來那種渾厚壯重、豐滿圓潤、胎體厚重的情況開始有所改變。

2、康熙中期

康熙中期一般指康熙二十年至四十五年(1706年)，器物的色料和胎釉都表現(xiàn)出精工的特點。

瓷器的釉面為瑩潤的粉白色或柔和的漿白色，青花呈色鮮艷青翠，五彩則趨于淺淡。

器物紋樣以文章山斗、四時讀書樂、圣主得賢臣頌、麒麟送子、指日高升、瑞獸為常，紋樣不再豪放，整體布局也更加合理。

在繪畫方面，吸收中國水墨畫的分水皴染技巧和西洋畫法的透視原理，使得畫面富有實感。

以青花圖案表現(xiàn)山水人物是該期的主要特征之一。

五彩圖畫多山水人物。

新出現(xiàn)并流行棒棰瓶、方瓶、花觚、筆筒、筆洗、魚缸、花盆、茶壺、茶盅、蓋碗等。

無論大小器類，造型上皆顯雄壯、大方。

款識多六字款，布局以六字兩行多，字體工整、布局合理，以楷書款為多，也有行楷、宋體字款。

受西方技術(shù)的影響，琺瑯彩瓷器在康熙三十五年創(chuàng)燒成功，進而也成功地?zé)瞥龇鄄省?/p>

總體上看明代和清初瓷器上的各種風(fēng)格幾乎不再出現(xiàn)。

3、康熙晚期

康熙晚期習(xí)慣上指康熙四十五年以后，

器物釉面以更細(xì)膩的青白色為主，習(xí)慣上稱之為硬亮青釉，

以區(qū)別于明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特征。

故宮博物院收藏的康熙五十四年(1715年)款青花花觚和五彩折枝花紋攢盤可為代表。

同時在顏色釉的燒造上也取器物的色料和胎釉都表現(xiàn)出精工的特點。

瓷器的釉面取得了的成功，白、青、黃、藍(lán)、米黃、紅諸色釉都能燒造，尤其是郎窯紅、豇豆紅釉更是把康熙紅釉技術(shù)推向。

粉彩發(fā)展成熟，和雍正、乾隆時期的粉彩相比，色澤濃艷、彩較厚是其特征。

器型、紋樣都開始趨向纖細(xì)，開雍正御窯瓷器的先聲。

款識以正楷或宋體字居多，篆字款。

以極少見，字體以細(xì)筆字為常。

六字三行款和六字兩行款都較流行。

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雍正時期御窯瓷器的特征

①雍正時期瓷器的造型特點是：胎薄體輕，雋秀典雅，小巧玲瓏。

典型器物很多，以瓶、碗、杯、碟和小件器為主。

器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。

②新穎的造型頗多，特別是一些相類的器物，外形稍加變化，適度增減，

即成一種風(fēng)姿娉婷的新式樣，以仿古名窯器為。

③大器造型規(guī)整而雄壯，但不顯笨重。

④釉色品種繁多，

根據(jù)雍正十三年唐英所著的《陶成記事碑》所載共有五十七種，傳世實物也多能與其一一對應(yīng)。

因此鑒定時，可將此類作品的時代定為雍正七年至十三年之間。

⑤釉面有桔皮紋是雍正器的特點之一。

青花器釉面亦有平凈光潤的一類，色調(diào)為青白或粉白。

雍正早期的粉青釉、藍(lán)釉、天藍(lán)釉、仿哥釉類的橄欖瓶、雙耳瓶、太白壇、硯、洗、爐等，多沿襲康熙時舊有特征在器物口部加涂一層白釉。

清雍正藍(lán)地黃彩折枝花紋盤-北京故宮

⑥青花色調(diào)主要有黑藍(lán)、淺藍(lán)、青翠和暈散數(shù)種，

用色都很深沉，無漂浮感；

暈散的青花尤具仿宣德的效果，有意識地用筆是其的時代特征。

⑦彩器的色彩柔和而不艷。

粉彩、五彩、琺瑯彩畫面中所繪的人物景致，都明顯縮小。

粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強，在施彩的紋飾周圍，

側(cè)視往往可見白釉地襯托出有一圈五光十色的“彩暈”。

清雍正粉彩畫桃花直頸瓶-北京故宮

⑧紋飾有工筆畫風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。

⑨燒制工藝有仰燒、覆燒、支釘燒、裹足燒多種。

底部有涂醬釉、藍(lán)釉、黑釉、褐釉、黑漆等多種裝飾。

仿古色釉器，其足際與釉面銜接露胎處有黑色的環(huán)線。

⑩器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。

民窯器有的瓶、杯類，足部高深外撇，足里無釉，多有旋痕；

馬蹄折腰式盤、碗之類，不僅口面增大，器身較矮，而且足部也放寬大，端莊穩(wěn)重，為一代之典型器物。

仿宣德盤類的圈足多數(shù)為斜坡式，足脊處滾圓如“泥鰍背”狀，修胎光滑潔凈，偶有旋痕。

瓶、盤類的砂底細(xì)膩光潤。

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